马里奥·博塔的中国市场

虽然是一位有着世界级影响力的著名建筑师，马里奥·博塔却把工作室放在了他的老家门德里西奥。这是瑞士南部的一座小城，面积只有31平方公里，人口大约15000多人。从我们住的酒店步行十几分钟就能走到马里奥·博塔的工作室。那栋叫弗奥利波塔的大楼本身就是马里奥·博塔的作品，颜色是当地民居常用的黄色，整栋楼是“L”形，它不仅是一座建筑，而且嵌入到当地的地貌和地理环境中，是小城北部的公路、火车站和主干道与南部村镇以及圣马提诺平原的分界线，“L”形的长边面向山谷，与通往火车站的道路平行，短边则与去往历史街区佐尔齐路平行。

博塔的工作室在长边的一楼，挑高有两层楼，进门左手边的楼梯墙上挂着他朋友的巨幅绘画，右手边的空间是会客区域，摆着一张他自己用马赛克拼起来的画和他设计的桌椅，其中一件有醒目的黑白斑马纹、圆形和圆柱形这些他在建筑上常用元素组成的沙发是80年代设计的，马里奥·博塔说，这沙发在纽约待了几十年，他六个月前才买了回来。从会客区域再往里走，是办公区，靠近马路的一排工位上，摆着他作品的模型，像一个简易的展览馆。博塔曾经在采访中，把这间工作室比作工厂或者画室，他没有专属的办公室甚至办公桌，只有25张工作台，他日常就在期间穿梭，随时解决同事们的问题。

令人意外的是，马里奥·博塔对中国十分熟稔，不仅是北京、上海，还下沉到广大的腹地。我们见面的时候，门德里西奥刚经历了一场罕见的降温，寒暄就从天气开始，他觉得老家的气温像沈阳。在那里他正在进行一个规模庞大的项目，不是他作品集里那种单体建筑，而是在空地上规划出一整个的校园，北方著名的艺术院校，鲁迅美术学院。马里奥·博塔把这个项目比作大本营，因为这里不但有教学楼，还要建设住房、各种休闲活动、体育等设施。不但要对每栋楼进行设计，还要布局。除了沈阳的项目，他在南昌、银川、无锡等城市也有工作。他曾经在作品展的短片里说：“中国拥有全世界最大的建筑场地，因此我响应召唤而来。”

马里奥·博塔2003年就来到了中国，他中标了清华大学艺术博物馆的设计。虽然这个项目不像他的瑞士同乡，雅克赫尔佐格与皮埃尔德梅隆设计的鸟巢一样有公众层面上的关注度，但清华大学建筑系本身就是中国最好的建筑系之一，他们的选择代表了一种内行人的认可。从清华大学的主楼往南走，没等穿过连廊，就从镂空的门洞里看到粉色和赭色相间的斑马纹，不用看到建筑的全貌，只这外墙就证明找对了路，这应该就是博塔设计的艺术博物馆。图案的原型来自他的老家，博塔的助手曾经带着我们穿梭在门德里西奥的小巷子，路过一幢墙体有些斑驳的民宅，外立面是土黄色和赭色的粗条斑马纹，博塔的助手说，这是当地人想自己家的墙跟别人不一样，又想节省颜料钱而想出的办法，博塔以这个图案为灵感，体现在他的一些项目里。

清华大学艺术博物馆是一个长方体，大门朝南开，门口两排巨大的廊柱既让这栋只有四层的楼房显得气势恢宏，又撑起了一个开阔的广场，在太阳炙烤的北京夏天，广场上要明显的阴凉，广场向大厅延伸，因为过渡的界限是同通体的玻璃墙，并没有特别明显的分割感。站在博物馆大厅，建筑的内部结构一目了然，最醒目的是正中间的楼梯，从一楼一直贯穿到顶层，大约占了空间的三分之二。楼梯是整栋建筑的核心，仿佛空间得以停顿。观众不但能感受到整体的氛围，拾级而上，展厅分列两旁，也让参观路线清晰明了。抬头看屋顶，是整齐排列的、向下凸起的正方形格栅天窗，它将自然光线引入到博物馆中。同样思路的天窗设计也时常出现在博塔其他的项目里，他曾经解释，在刚做建筑师的时候，有一次进入一间小小的工作室，全封闭的屋顶给博塔一种压抑感，让他再也没有进过这间工作室，从那件事他就开始考虑屋顶的光线会很大地改变整座建筑。

在中标清华大学艺术博物馆项目之后不久，马里奥·博塔又设计了清华大学的文科图书馆。它可以看作是一幢组合式的综合体，侧面看是一个直线型的建筑，外面均匀分布的高窗形成了富有节奏感的外立面，入口处却嵌入了一个圆锥体，它成了建筑的核心空间。圆锥体的顶层是可以仰望天空的玻璃天窗，为图书馆提供通透明亮的光源，通高的内庭对着三层楼的阅览室。从外面看阅览室，它虽然被原木条组成的屏风给遮蔽起来，里面的学生却可以看到大堂。