（文 / 曾焱）

1985《地铁》Subway

对白还是很少，色彩开始浓烈，演员也启用了大牌——法国女星伊沙贝尔·阿佳尼和实力青年演员克里斯多夫·兰伯。地铁里官兵捉贼，带出这个地下世界所不为人知的奇特人群和生存状态。奇异的人物造型和剪辑节奏使整部电影像是一部连环漫画，漫不经心中却见华丽，在现实和幻想间游走自如。该片至今仍被视为另类电影的经典，其想象力难以超越。

1988《碧海蓝天》Le Grand Bleu

吕克·贝松寄托最多个人内心情感的自传性电影，也是他博得观众尤其是法国观众厚爱的代表作。他对大海的强烈情感和对海豚的热爱，在这部电影中表现得如此完美打动了所有的观众。这是一部非常纯粹的电影，就像影片的名字，蓝到透彻，令人难忘。

1990《堕落花》Nikita

讲述一个普通女子因袭警案入狱，随后被国家秘密机构选中，训练成杀手，改换身份重返社会……故事真的很好看，主人公堕入深渊而期盼解脱，这种混在动作片中的人性挣扎影响了此后好莱坞类似影片的架构。这部片子令好莱坞第一次发现了吕克·贝松的商业片才能，为他重返好莱坞做下铺垫。

1991《亚特兰提斯》Atlantis

又一部描述海底世界的纯粹电影，无对话，无演员，是吕克·贝松最后一次和电影做纯艺术个人接触，或者说告别。

1994《杀手莱昂》Leon

杀手题材电影里不可逾越的巅峰之作，商业电影和个人电影结合最为完美的一部。片中的每一个元素都成为同类片的极致：杀手莱昂冷峻面孔下的压抑温情，小女孩玛蒂达骨瘦如柴身体里早熟的爱情，还有无法捉摸的坏警探。男主角尚雷诺和小女孩娜塔莉·波曼都因此片而一举成名。这是吕克·贝松的第一部美国片，但从头到尾充满了法国影片的细节魅力，是真正意义上的对抗好莱坞，可惜也是惟一一部。

1997《第五元素》The Fifth Element

当年法国票房第一，全球票房第二，真正的大制作，但在贝松影迷看来，这是他个人风格开始被好莱坞吞噬的代表作。

1999《圣女贞德》Jean d'Arc

吕克·贝松单纯作为导演角色的最后一部作品。影片充满史诗气魄，但看得出吕克·贝松在市场和电影之间不再游刃有余。在商业电影面前他做了最后的抵抗，然后缴械，这正好吻合了该片的悲剧色彩和矛盾挣扎。

弗朗索瓦·奥松及其作品《八美千娇》