（文 / 吴文轩）

 扎特毅然决然辞去萨尔茨堡的工作，并不是一时冲动。除了巴黎，维也纳是欧洲大陆唯一的大都会，也是对音乐家最具有吸引力的城市。或许巴黎在奢华享乐方面更胜一筹，宫廷更加富丽堂皇，贵族更加出手阔绰。不过，只有在维也纳，音乐才有如此重要的地位。其他任何城市都没有如此众多的音乐家聚集。维也纳对音乐的爱好绝不是表面的。贵族宫廷的确花费巨额钱财来举办音乐活动，尤其是上演歌剧，就像德国一些宫廷特别喜欢培养交响乐团一样。不过，维也纳的音乐活动不仅依靠皇帝，而且依靠许多贵族。他们彼此之间甚至有些明争暗斗，互相攀比各自在乐队、歌剧、宫廷音乐家等方面的花费。

莫扎特当然对此一清二楚。在真正定居维也纳之前，莫扎特已经三次到过这里。而且，从他个人经历来讲，他也非常明白与权贵结交的重要性。他不仅希望在维也纳找到一个稳定的职位，而且希望在这里成名，让更多的人听到自己的音乐。从7岁到23岁，莫扎特一半的时间都花在旅行上。他跑遍了欧洲各大城市。莫扎特获得了无数的成功，可是，有时候他也不得不面对生活的挫折。维也纳毕竟聚集了许多优秀的音乐家，他们都怀着和莫扎特一样的梦想。

约瑟夫二世时代，维也纳有许多贵族和资产阶级的沙龙。维也纳的贵族沙龙和巴黎沙龙截然不同。他们对影响公众观念没有什么兴趣。他们的沙龙不会对政治产生什么作用。但是他们在其他社会生活层面却都有涉及，甚至也允许社会地位不高的人参加。来自各个阶层的人们济济一堂。

维也纳贵族沙龙中，不时举行音乐会。这些私人音乐会并非为了与公开音乐会区别开来，而是因为对音乐的特殊热情。那个时候，有一些水平相当高的业余音乐家，他们可以在这些半公开的沙龙音乐会上得到表演的机会。

莫扎特在社交方面从来不会感到害羞或者畏惧，他不会因为社会地位的悬殊而畏而不前。因此，他很快与俄罗斯大使、图恩伯爵夫人等人结识。他曾经在许多贵族音乐沙龙上演奏。这些轻松的沙龙音乐会还有许多机会，在音乐会前后，通过广泛的交谈，可以为未来的职位打下基础。没有比这些沙龙更好的展现音乐技巧的地方了。不过，直到1782年7月16日，《后宫诱逃》演出之后，莫扎特才向维也纳人展现了他在喜爱的歌剧体裁方面，具有非凡的天才。此时，莫扎特还在寻求一个稳定的职位。

弗里茨·约瑟夫·图恩伯爵一家住在维也纳。玛丽亚·威尔海米尼·图恩伯爵夫人非常好客，她的沙龙对任何人开放，刚到维也纳的人，都可以从这里结识艺术家和科学家。约瑟夫皇帝偶尔也会光顾图恩伯爵夫人的沙龙。这家人与宫廷没有什么直接的关系，就是因为伯爵夫人的个性让她的沙龙格外受欢迎。莫扎特在这里不仅得到很多有益的建议，而且认识了几个关键人物，不过最重要的，还是莫扎特在准备《后宫诱逃》的维也纳首演时，得到图恩伯爵夫人的大力支持。这位伯爵夫人本人精通音乐，是一位高超的钢琴家，年轻时很可能曾经是海顿的学生。图恩本人多次把“漂亮的斯坦因钢琴”借给莫扎特举行音乐会，比如他在约瑟夫二世皇帝面前，与克莱门蒂的那次钢琴比赛。莫扎特在图恩伯爵夫人的沙龙上举行了无数音乐会，而且，只要有莫扎特的音乐会，图恩夫人都会去听。莫扎特曾经写道：“她是我见过的最迷人、最可爱的女士，我非常喜欢她。”

弗里茨·约瑟夫·图恩伯爵  

戈特弗里德·冯·斯威滕是那个时代举足轻重的政治家，他在约瑟夫宫廷担任教育大臣的职务。他的交往圈子还包括宫廷顾问安东，冯，斯皮尔曼。这些身居高位的权臣同时又是热情的音乐爱好者。每个星期天，莫扎特都在戈特弗里德·冯·斯威滕家里。这里聚集着一群热爱古代音乐的人们。他们在星期天下午两点到四点，举行音乐会。斯威滕曾经在柏林担任过公使。他在柏林听到过J.S.巴赫以及同时代其他作曲家的音乐，从此喜欢上了这个时代的音乐。虽然巴赫的音乐直到19世纪才再次复兴，不过在此之前，已经有一些爱好者，对1750年之前的音乐特别感兴趣，尤其是巴赫与亨德尔。斯威滕男爵只是其中一位。他收集了很多古代作品的总谱和手稿，莫扎特也非常热切地利用这些宝贵的资源。在斯威滕家里，莫扎特遇到了里赫诺夫斯基王子，他把许多巴赫的总谱出版物带到了维也纳。莫扎特总是希望给这些下午音乐会增添一些特别的色彩。他改编了一些巴赫的作品。莫扎特甚至让父亲把他早年的作品邮寄过来。

戈特弗里德·冯·斯威滕  

定居维也纳之后，莫扎特逐渐甩掉了“演奏大师”的形象，转而成为维也纳一名自主寻求创作委约与音乐会赞助的常住作曲家。这是前人从来没有尝试过的新事业。当然，莫扎特并没有有意这么做，他也觉察到自己的特殊处境。幸好，维也纳是自由音乐家最好的发展场所。维也纳的音乐沙龙和听众，不仅需要杰出的演奏家，也需要新作品。贵族的私人乐团都有全职的音乐家进行创作。无数业余音乐会、沙龙音乐会、公开音乐会都需要大量新作品。这些需求催生了自由音乐家的新职业。