三联中读的朋友们，大家好，我是秦大树，欢迎大家和我一起欣赏宋瓷。

观台窑第三期是磁州窑的繁荣时期，从产品的多样、装饰的丰富和纹饰的复杂等方面都达到了鼎盛时期，充分表现出磁州窑潇洒飘逸、自由豪放和带有浓郁民间气息的典型风格。

磁州窑的繁荣表现在哪里？

磁州窑的发展时期从北宋晚期一直延续到金代前期。金王朝占领中原后，经过二十余年的时间，到海陵王时期，经济开始走上了发展的轨道，世宗时期全面地繁荣起来。正是这一时期，磁州窑也达到了其繁荣期。具体表现为：

第一，观台窑在产品种类上有了重要发展。早期观台窑产品以日常生活用瓷为主，金代开始大量出现艺术性陈设用瓷、宗教用瓷和建筑用瓷。这一阶段的主要产品有碗、盘、钵、盒、瓶、罐、盆、枕等日常用品，盏托、注壶等茶具酒具，花盆、花瓶等花器，薰炉、供奉用花瓶、各种形状的瓷塑人物和动物等艺术性陈设用瓷，佛像、菩萨像、佛龛、佛座、香炉、塔等宗教用瓷以及各类瓦件、鸱吻、宝珠、脊刹宝座、脊饰(包括脊侧贴饰和蹲兽)等建筑构件。

据统计，观台窑第三期各种型式和种类的器物、窑具共有416种。而观台窑初创时期——第一期前段仅有184种，第三期是第一期前段的2.3倍，达到了最高峰。器类上碗、盘的比例下降，具有典型磁州窑风格的筒形罐、梅瓶、花口长颈瓶、盆、枕的数量增加，占了很大比例，还出土了许多个体特大的器物。器物的形态多姿多彩，总体上变得圆曲高瘦，显得挺拔而秀美。碗、盘类器物大部分内圜底、曲腹，有一些曲口器。各种器物胎壁均较厚。流行玉环形足，挖足过肩，但制作不如前期工整。

▲观台窑址出土  金代后期  菩萨头母范

第二，观台窑的釉色种类丰富多彩。器物的釉色组合以白釉为主，包括施化妆土的普通白瓷和不施化妆上、胎壁较薄，制作精美的仿定器，白化妆瓷比例下降，低于总数的50%，仿定瓷比例增加，即精细产品比例在增加；施低温釉的黄釉、绿釉瓷和黄绿琉璃（图一四）大量出现，总数居第二位；黑瓷的比例下降，质量也远不如第二期的；新出现了红绿彩瓷。总之，在器物群中精细的产品和彩釉瓷、彩绘瓷的比例增加。

这一时期各种釉色的特点是：白釉一般呈直白或卵白色，很少有开片，发半木光。绝大部分器物施半釉，有的仅施及器物外壁的口边。白釉仿定器质量下降，胎体变厚、变粗，釉色也不够莹润，并且大部分使用三角形支钉叠烧。黑釉则处于下降阶段，除少量的饰以凸线纹以外，大部分釉色晦暗，以黑褐色和酱褐色为主，一般不再有黑釉酱彩装饰。本期的胎色主要呈棕灰、棕褐和灰褐色，胎质一般较细，但烧成温度大多不高，不少器物胎体很疏松。低温釉瓷器的胎均呈黄灰或棕红色，十分疏松，证明这类低温釉瓷器往往在第一步烧成时温度很低，使其处于生烧状态，在挂低温釉时可以结合地比较好。总体特征是釉色多样，但质量不高。

第三，观台窑的装饰技法以这一时期最丰富。最流行的是白釉划花和篦划花装饰，主要应用与碗盘等圆器上；其它装饰，如白地黑花、白地绘划花、浮雕式的模印花、模制器物(捏塑)和镂孔技法都很流行，主要用于装饰瓶、罐、枕等琢器。此外还有剔花、黑剔花、精美的黑剔花刻填、白釉酱彩、印花、绿釉划花、绿釉黑花、绿釉剔花、黑釉凸线纹、黑釉铁锈花、红绿彩绘等。尤其突出的是磁州窑最典型的装饰技法——白地黑花、白地绘划花在本期发展成熟，绘法流畅，呈色稳定，纹饰丰富多彩。其潇洒自由的画风、明快生动的色彩和广大民众喜闻乐见的题材令人耳目一新。传世和各地文博单位收藏的白地黑花精品大部分都属这一时期。

▲观台窑出土  金代后期  白釉绘划花三龙纹盆

第四，金代观台窑的纹饰图案也最丰富。在大件器物上流行小碎叶的缠枝牡丹、芍药等，小件器物上多用复杂的大叶折枝牡丹、缠枝莲花或很简单的单株草叶纹。边饰则流行连续回纹、潇洒流畅的卷草纹、连续忍冬纹、各种变形草叶、团花和花瓣纹。流行福寿题材的纹饰，如在枕或花盆上，以“福”字、小鹿(寓意禄)和两个寿星及忍冬纹组合表示“福禄寿”题材，也有用蕉叶、鹤纹或龟、鹤表示寿的。

此外，还有一些连续忍冬纹，大量的诗、词、曲、吉语、警语等书法题材，山石、婴戏和人物纹，特别是反映各种日常生活题材的婴戏纹，在同期各地的窑场中独具特色，这类纹饰实际上表示的是求子图案，但其它窑场通常都是在缠枝莲花纹地上表现婴戏，来表达“连生贵子”的含义。而在磁州窑则是用婴儿日常生活的各种场景和活动来表达求子题材，这在北方地区是非常独特的。动物纹饰，如鱼、兔、鹿、鹤、鸭、芦雁、鹌鹑、花草蜂蝶、绶带狮子和龙、凤，以及怪兽纹等。其内容、形式的广泛和丰富为其它各时期所不及，也是同期其它地区窑场所不可比拟的。

▲观台窑出土  金代后期  龟鹤齐寿福禄纹盘范

第三期的装烧方法与装烧技术主要有三角形支钉支垫叠烧、匣钵单烧、覆烧和器物搭烧。由于早期常见的用于对口套烧的钵形盆数量很少，说明对口套烧的方法已被淘汰。而支顶钵的大量出现,表明三角形支钉叠烧普遍地应用，精致的仿定器上也大量发现三角形支钉痕迹可从旁证明这点。匣钵的外壁均粘有一层厚厚的褐色落砂，表明本段是以煤为燃料的，并显示由于窑室面积增大，窑温相应提高，使窑内的粉尘也较多。

本期新出现了少量涩圈叠烧的器物,还出土了数量众多、形态各异的各种模范，表明制坯阶段用模制成形技术的发展和成熟。

▲观台窑第三期窑具及装烧方法复原图

综上所述，观台窑在第三期，即金代的中后期，表现出丰富多彩的总体面貌。以煤为燃料的烧成技术、模制成形技术和对器物修整装饰的各种技术均发展成熟，因而精美的黑剔花刻填、大个的龙纹大盆、花口长颈瓶等杰作屡见不鲜。尽管从胎、釉的整体情况看，瓷器的质量有所下降，不及相当于北宋中后期的第二期。

但从总体上看，本期的面貌给人一种目不暇接的繁荣兴旺景象。磁州窑那种潇洒飘逸、自由豪放并带有浓郁民间气息的典型风格已渗透到各种产品当中。磁州窑的独特风格日臻成熟和完善。

贡御的建筑构件

在观台窑第三期的地层中，大量出土一类过去不曾为人们注意到的产品——建筑构件，特别是伽棱频迦、海狮、摩竭等脊兽，非常生动丰富。根据对《营造法式》的对比，观台窑出土的这类脊兽从尺寸和制作精致程度上等级都非常高，属于官方的制作。

结合观台窑第三期的情况可以发现，这个时期龙凤形象的器物很多，如龙吻、龙纹瓦当、龙纹大盆、风纹盘、凤形座等，推测这一时期观台窑的一部分产品是贡御的。在北京大房山金陵区内发现磁州窑瓷枕，金陵建筑构件上纹饰与磁州窑瓷器上流行的图案极其相似，以及陵区内出土的建筑琉璃构件与观台窑第三期出土的建筑构件在题材、纹饰上的相似，可证明这一点。

▲观台窑址出土  黄绿釉迦棱频伽脊饰

综上所述，由于种种社会、经济和文化的原因，观台窑在金代从造型、釉色、装饰技法和纹饰图案等诸方面都达到了全面繁荣，充分表现了磁州窑的典型风格。又因为其与金中都之间便利的交通，使其取代了北宋时期河南中西部地区的地位，成为金代北方地区乃至全国制瓷业中最重要的中心之一。这体现了手工业中心对政治、文化中心的依附性和随其转移的特点。

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