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三联中读的朋友们，大家好，我是费元洪。这一讲我们继续来聊聊法语音乐剧《摇滚红与黑》。

从各方面来看，《摇滚红与黑》的确是一个非常照顾到商业性的剧目。因为它在创作之初就用了一个明星，比如于连的扮演者科莫（Côme），他是一位从“法国好声音”入围了决赛的歌手，在法国有相当的知名度。

▲《摇滚红与黑》于连扮演者 科莫

在司汤达原著《红与黑》里对于连的描述中，他是一个美貌到让德瑞那夫人第一次见到他，误以为是一个女孩的美男子。那么，音乐剧里的于连扮演者科莫（Côme）也的确延续了书中的人物形象，被称为“从书中走出来的于连”。但在表演上，我觉得他毕竟不是一个成熟的演员，稍微显得有一些稚嫩，少了一些于连应有的成熟和内在的野性，在戏剧细节的互动上也不是很够，但是长得很养眼，唱的也很好，因此综合的分值还是很高。

明星带票房的现象其实在哪都是一样，可能在法国、韩国和中国会更加明显。法国因为音乐剧一直不景气，所以为了保证一部新制作的音乐剧的成功，既启用了节约成本的舞美设计，还使用了明星，其目的就是为了开源和节流。但是即便如此，在法国还是没能保住《摇滚红与黑》的成功，可见法国音乐剧在法国的现状大概也到了必须改变的时候了。

在《摇滚红与黑》中国巡演里，还加入另外一个明星Laurent Ban，我们叫“老航班”。他是因为在“法扎”里演莫扎特的父亲和萨列里被粉丝所熟悉的。我觉得他扮演的平民供养所的所长瓦勒诺非常出色，把他的利欲熏心到处作恶，以及伪善和滑稽的状态表现得非常到位。

▲《摇滚红与黑》瓦勒诺扮演者 老航班

《摇滚红与黑》的长处和短处？

《摇滚红与黑》可以说继承了法式摇滚乐剧一贯的优缺点，而优缺点是相互影响的，甚至此消彼长。因此我可能说，长处和短处会比较合适。

《摇滚红与黑》的长处在于音乐非常好听，够燃，辞藻也非常华丽，甚至很浮夸，它很对年轻观众的胃口。而舞美简易又新颖，风格统一，而且颇有建树。

而《摇滚红与黑》最大的一个短处，或者说是缺陷，可能在于爱情相关的情节之外，它过分地弱化了其余的部分，显得整部戏的戏剧格局和细节都没有了。文学上的很多细节都看不到，也感受不到了。

对于角色的处理，《摇滚红与黑》比起小说应该说只展现了很薄、表面的一面，每个戏的角色都以一种人设取代了。

比如，于连就是富有野心和才华的人设；德瑞那夫人则是知性而善良的；玛蒂尔德小姐是高傲，同时也是任性的；瓦勒诺夫妇则是伪善而腹黑的；女仆爱丽莎是单相思的；以及德瑞那市长是好面子、同时又自私虚伪的等等。每个人都有一种样子，而这些形象和戏里的道具一样，都比较扁平化。角色的厚度、细致和变化在《摇滚红与黑》里都是缺失的，甚至是牵强附会的。

▲《摇滚红与黑》舞台剧照

我举个例子做个对比，《摇滚莫扎特》里最后表达的人生主旨是“人终有一死，不如纵情生活”，而于连在最后表达的人生主旨是“我愿至死不渝，爱到满盘皆输”，气质上都很像，辞藻也都非常华丽，很燃，特别打动年轻人。但是莫扎特这句话是符合戏里莫扎特呈现的状态，而于连这句话就有点感觉是硬凑了。显然剧中于连的一生没有碰到一个真正爱的人，他也没有付出过真正的爱，他到底爱的是什么？只能说他爱的是自己。

事实上，《摇滚红与黑》里关于戏剧的缺陷，很多法语音乐剧里都有，也都饱受诟病。像《亚瑟王传奇》就被部分观众戏称为“绿帽王传奇”。因为剧中仅仅一笔带过亚瑟和萨克逊人的斗争，而把所有的篇幅集中在亚瑟、桂尼薇儿和兰斯洛特的三角恋之中。《1789巴士底狱的恋人》也被称为“革命不如谈恋爱”。这也是因为剧中对法国大革命宏大背景的着眼不够，而仅仅拘泥于对小情小爱的叙述。这也是这两部戏我没有纳入法国片子原因之一，因为在我眼里都显得不够经典。

▲《亚瑟王传奇》演出海报

可以说，对于情节的简易勾勒，以及对于人物角色粗浅的设置和诠释，是以演唱会审美为主导创作方式的法式摇滚乐剧所必须付出的代价。而《悲惨世界》在戏剧上就做得非常完美。当然这归功于英国的再创造，增加了戏剧的精致度和层次感。

因此，我一直觉得国家与国家之间的审美应该取长补短。法国的大气和感性如果和英国的精致和理性相结合，那就是最完美的戏剧样式之一了。

剧中的歌曲对应着角色的人设

最后我推荐一下剧中的歌曲，我就根据每一个人的人设来做一首歌曲的推荐。

于连：野心担当男主

首先是于连。在剧中于连是一个野心担当的男主角色，剧中最著名的一首歌是《我要荣耀向我俯首》（Le gloire à mes genoux），可以说是全剧的灵魂唱段，同时是于连的角色歌曲。

它出现在音乐剧中，德瑞那市长夫人向于连旁敲侧击地替女仆拉姻缘之后。于连虽然是一位神职人员，但他仅仅视神职为向上爬的阶梯，同时他对上流社会极其的轻蔑和愤恨。

▲《摇滚红与黑》舞台剧照

歌词也唱道，

“命运规则 我才不会妥协

别再要我走你们的康庄大道

我会将他埋葬在身后

我要荣耀向我臣服“

这表达了他对社会的反叛和想出人头地的强烈愿望。

在这首歌当中，于连甚至从舞台上突然跑到了2楼的摇滚乐队的中央。作为歌手的状态，把气氛推向高潮，同时也打破了虚拟和现实的界限。此时舞台的背景是红与黑两色的渲染，也符合剧目的标题。

▲《摇滚红与黑》舞台剧照

德瑞那夫人

知性担当女主

下一首歌叫《哎，我走了》（Je vous laisse hélas）。这首歌是剧中的德瑞那夫人的，她相当于剧中的知性担当的角色。

德瑞那夫人在还不知情为何物的时候就嫁给了市长，在外配合得体，在内持家有序，生活似乎很顺利，但是她从未体验过真正被爱的滋味。而这个市长又是非常自私自利，毫无男性魅力的角色。因此于连的出现让德瑞那夫人真正感受到了爱情的滋味，但是也陷入了忠诚还是背叛、怀疑还是相信的折磨当中，使得她与于连之间误会重重。

▲《摇滚红与黑》舞台剧照 夫人和于连

这首歌出现在音乐剧末尾，于连被判绞刑之后，也是德瑞那夫人的一首角色歌曲。

她唱道

“要知道

人世间才是地狱

要知道

身死之前灵魂早被埋葬

多希望在这尘世间

我并不存在

若每一步没有你相伴

等我，我来了

哎，我走了”

于连的死亡让她意识到这份爱对于她的意义。当爱人已亡，这个世间也不再值得留恋，为此有不少观众为这首歌而落泪。

 玛蒂尔德

高傲担当女二

第3首推荐歌曲来自剧中的高傲担当女二号玛蒂尔德。其实，于连跟玛蒂尔德是很登对的。在司汤达原著里有一段关于玛蒂尔德的描述，“这双如此美丽的眼睛流露出最深层的厌倦，更糟的是流露出找不到快乐的绝望”，直至于连的出现，才让她百无聊赖的生活有了一丝生气。

与德瑞那夫人和于连之间的爱情不同，玛蒂尔德与于连更像是有着相似抱负的两个人互相吸引。身为贵族的大小姐，她却有着不同于身边贵族青年的清醒头脑和政治远见，她非常向往法国中世纪的英雄年代。这种集高傲与小任性和清醒于一身的复杂气质，正好也吸引着具有征服欲的于连。他们俩之间的爱情更像是一场势均力敌的较量。

▲《摇滚红与黑》舞台剧照 玛蒂尔德和于连

她唱的一首歌叫《百无聊赖》（Quel ennui），歌词中唱道：

“噢!真没劲，真没劲

这些好好先生

殷勤不断

却了然无趣

噢!真没劲，真没劲

这些良夫贤婿

金玉其外

却败絮其中”

这首歌表达了她对身边围绕的贵族青年的反感和她的清醒头脑，以此体现出于连的优秀。

瓦勒诺夫妇

反派担当

还有一首是瓦勒诺夫人的歌曲。瓦勒诺先生是维立叶尔城上流社会的人物，同时他是平民寄养所的所长，但是他贪得无厌。他和德瑞那先生其实是死对头，暗恋德瑞那夫人不得，于是间接拆散了于连和德瑞那夫人，之后又间接拆散了于连和玛蒂尔德。

可以说，瓦勒诺夫妇两人充当了整个故事里的最大的反派。在音乐剧里面也呈现出一种可爱的状态，算是一个喜剧性的坏角色。

瓦勒诺夫人的专属歌曲表达出不以为恶的反派的状态。在音乐剧里这首《一切尽失》（Tout se perd），也是一首与观众互动感相当强的歌曲。

▲《摇滚红与黑》舞台剧照 瓦勒诺夫妇

女仆爱丽莎

单相思担当

下面这首《叮咚》（Ding Dong）是女仆爱丽莎的歌曲。爱丽莎是德瑞那家的女仆，她在初见于连时就被他的容貌和才华所打动。因为初心萌动而雀跃，得知自己只是单相思而又失落苦涩。

女仆在音乐剧中的设定非常卑微。她是继德瑞那夫人和玛蒂尔德之后，另外刻画出的一个很出色的女性角色。而这首《叮咚》也非常好听。

▲《摇滚红与黑》舞台剧照 女仆和夫人

歌词唱到：

“告诉我 这心底敲响的是什么 叮咚

你看到的是激情还是理智 叮咚 叮咚

心跳的节奏对吗?

我们腹中孕育的心跳是什么 叮咚

无法抑制 改变一切的 叮咚

这钟声敲响的是幸福吗?”

这首歌是她与德瑞那夫人合唱的，她们表达了见到于连之后的春心萌动的状态。

德瑞那先生

好面子担当

下一首是《我是懦夫，又怎样？》（Je suis luche ,et alors）。这首歌来自维立叶尔城的市长德瑞那先生，也是德瑞那夫人的丈夫。他在这个角色里面还有一丝蠢萌的气质。他在于连和德瑞那夫人的关系发展之后，其实属于后知后觉的。

他在剧中有着懦弱和虚伪的性格特点，也让这个人物多了一份蠢萌和可爱的气质。

▲《摇滚红与黑》舞台剧照 德瑞那先生

这首歌《我是懦夫又怎样？》唱到：

“是，我是懦夫

被无尽的悔恨吞噬

我不要什么丰功伟绩

只要微笑着跟随欲望

走进无尽财富的天堂”

在市长的这首歌曲当中， 观众其实能感受到德瑞那先生隐藏在富足华丽的外表之下的悲哀。

杰罗尼莫

好友&先知担当

最后一首歌是《俘获芳心》（Pour qu'elles nous aiment）。这首歌来自于连的好友以及在剧中担当了先知的角色杰罗尼莫。杰罗尼莫是根据司汤达名著二度创作的角色，他以书中的俄国柯哈沙夫王子为原型，被塑造成为一个身材肥胖、造型夸张的喜剧角色，但是又被赋予了一个先知和旁观者的说书人角色，串联起了整个音乐剧的情节发展。

所以，在音乐剧《摇滚红与黑》里面，杰罗尼莫是一个非常重要的角色，这有点类似于贝隆夫人里面青年“切”。

▲《摇滚红与黑》舞台剧照 杰罗尼莫

他的歌曲《俘获芳心》唱到：

“这是巧夺天工的学问

是沾花惹草的艺术

是鬼迷心窍的游戏

欲擒故纵

要抱得美人归

就得厚颜无耻”

作为于连相识多年的好友，杰罗尼莫这个角色，延续了俄国柯哈沙夫王子情场高手的人设。在于连被玛蒂尔德忽冷忽热折磨到要疯的时候，他献上了这样一首包含着“撩妹干货”的《俘获芳心》，可谓是套路极深，也因此充满了戏虐感。

总体而言，《摇滚红与黑》里面的歌曲跟“法扎”一样都是非常燃，词藻非常华丽，浮华，甚至浮夸。它的音乐作为唱片来听也非常精彩。

好，《摇滚红与黑》这一讲就到这里。下一讲，我们将讲述另一部法语音乐剧的经典之作《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）。

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