文/刘涛

颜真卿（七○九至七八五）传世的楷书，见于碑刻墓志和摩崖，存世的数量多于唐朝其他书家。他三十三岁写的《王琳墓志》还比较稚嫩细弱，四十四岁写的《多宝塔碑》沉稳劲健，有欹侧之势，却类胥吏之书。五十岁之后，初具风格：笔画上，横画略细，竖画、捺画略粗。结字方正宽博，微有欹侧的意态。六十岁之后，笔势雄强，用笔结字变化 “二王 ”以来之 “古法”，苏轼许为 “变法出新意 ”。例如六十三岁写的《大唐中兴颂》，用笔 “有一掣万钧之力 ”，体势开张，尤为卓异。七十二岁书写的《颜氏家庙碑》，笔画饱满厚重，结字 “有若篆籀者 ”，稳重健硕。

习颜楷，北宋已成风气，不仅因为他的书法独树一帜，还崇敬他刚直不阿的人品。元朝人从颜真卿的《大唐中兴颂》中，看到一种气势，所谓 “昂然有不可犯之色 ”。以这样的感受写颜楷，内心会升腾一股浩然之气。明朝书家主张，学楷书要先练大字，取颜真卿《大唐中兴颂》《东方朔画像赞》为范本，今后 “作题匾大字有法 ”（丰坊：《童学书程》）。

后世书家写颜楷，往往突出两个特点：横向笔画是 “多骨微肉 ”的劲利，纵向笔画粗壮，此其一。其二，结体取平正态势，堂堂正正。写颜楷而著名的书家，如清代钱沣，近代华世奎、谭延闿，莫不如此。