三联中读的朋友们，大家好！我是笛箫演奏家张维良。今天我将在《听吧！国乐》精品课中给大家解读笛和箫的部分。上一节给大家解读了笛子曲《花泣》的创作过程和作品的内涵，在这一节里将给大家解读箫曲《秋江夜泊》。

《秋江夜泊》中包含了哪些意象？

这首乐曲最早的版本是古琴曲，我在1986年改编成箫独奏曲，并在1986年11月份完成录音。这首作品发表在《箫的世界》这张唱片里面，这首作品和这张唱片是具有历史和划时代的意义，因为这张唱片是中国第一张具备能力出版和录制的激光唱片，也号称“中国第一张CD”。同时，箫作为独奏乐器，在这首作品和这张唱片之前，还没有完备的独奏作品和完整的CD出版，所以它也因开辟了箫具备独奏和出版完整专辑的地位而闻名。

▲ 《箫的世界》专辑封面

在解读这首乐曲之前，先来简单解读一下箫这件乐器。箫，我们一般都把它比喻为“安详温和”的乐器。安详，是一种音乐的形态；温和，是它音色的温暖。所以说它的特性、个性是十分温和的，很多文人雅士都会把箫作为一种载体来比喻、诉说人们的情怀。

这首《秋江夜泊》极具文人色彩。这首作品顾名思义，是根据唐代诗人张继的诗《枫桥夜泊》而来，他那首诗讲到：

那么这首作品当然是非常雅、非常静，具有独特的、深邃的吴文化的内涵。依据“夜半钟声到客船”这句诗，当我在1986年改编这首曲子的时候，我就在它的引子部分采用了中国锣，锣声象征着钟声，这样的一种音色结构极具东方色彩，音色、力度和表现都十分悠远和宁静。它虽然是锣，但并不是我们听到的京剧里面的锣，这个锣温和、耐听、悠远。在锣之后，箫缓缓地展示出一副枫桥的面貌，它的安静是因为在夜晚，是在黎明前的那种宁静感，几个长音的铺垫营造了一个乐曲的引子。我们下面听一下《秋江夜泊》的引子部分，请欣赏：（音乐）

好，我们刚才听了引子。引子，相当于使得一幅画卷得以打开，让人先领略一下。接下来我们说慢板，主部或者说我们的主要旋律将要出现。这一段整个围绕着一种“姑苏城外寒山寺”的感觉。如果你们去过苏州寒山寺的话，你看山塘街，从城里到虎丘，一直到枫桥，是沿着山塘街往那边走。我们说“十里山塘”，这条河不宽、细长，两面曾居住着吴地文化的先民到今天的老百姓。

▲ 苏州山塘街夜景

在那个时代，人们的生活不像今天那么的快和急。那个时候由于来往交通和信息传送都比较缓慢，因此那时候的音乐也就是缓缓的，它是极具吴地文化“吴侬软语”的特色。和《秋江夜泊》这首乐曲一起配合的，还有一些我们南方苏南吹打和江南丝竹里面常用的木鱼、碰铃等这些打击乐乐器，除此之外，还有笙、扬琴、古筝，这些乐器都是我们中国古老的民族乐器，在这些乐器的烘托下，箫得到了充分地绽放，这种形式是一个室内乐形式，是小规模的。

音乐进来之后，我们就看到一种音型，就感觉是船在河上、河床上、河道里那种动态的感觉。到后面包括箫有这种感觉：（哼唱），你看这种音型就像是船在摇晃的那种感觉。这种律动像是一个人在船上讲述着故事。所以它的音型、节奏、范围都是在这么一种状况中发生的。好，我们下面听一下慢板，请欣赏：（音乐）

我们刚才听了《秋江夜泊》慢板，我们讲讲这首曲子中箫演奏的技术。在这一段里采用的手法以我们所说的南方音乐表现手法为主，运用了颤音、叠音、震音、打音的技术，这些技术都是属于装饰和润色的范畴。在上一节《花泣》里面讲到，那些装饰非常重要，那么我们在箫的乐曲风格里要仔细地去聆听它，那些不受人瞩目的装饰性的东西，在旋律进行过程中，它的存在十分重要。如果一旦那些手法，比如颤音、叠音、震音、打音都被取消掉，那么你就会觉得这些乐曲很干、枯燥，感觉到乏力、无法贯穿全力，这对音乐的损害是很大的。

所以我们说，这些乐曲里采用了这些手法的贯穿，使它的音与音之间、句子与句子之间的贯穿就成为一体了。那么从气息上来说，就要平缓，我们不能用一种很急的气息，包括气震音的每一个音的发音都是缓缓的，要和它的音乐风格匹配。因为这首曲子是讲的晚上的事情，“夜”，是在晚上；而“泊”，是在水上、在船上。这两者都不是在马路上或者在高速公路上开着汽车，所以这两个定性确定了它的音乐风格和表现手法。

接下来将是一个中段之后的散板。散板，在我们传统音乐里也经常出现。如果以形象思维来思考的话，也象征诗里的最后一句“夜半钟声到客船”，也就是相当于一条船行进到一个地方的时候，我们可能歇个脚，缓一缓，或者这样的黎明来临的时候，我们四处张望、看一下四周的风景，欣赏和感悟一下。枫桥周围有山，有江，有民宅，所以可能一个客人到了这里歇一歇，停一停，感怀一下。所以中间的散板把它放掉，那么我们就能很自由地通过几个音的过渡，也就是说接下来的音乐当然又要有变化，请大家欣赏散板：（音乐）

好，我们刚才听了一个散板，中间有箫几个大的长音和古筝的配合。古筝像流淌在下面的水，而箫就像周边的风景和氛围，是人对自然的一种感悟和叹息。那么这个散板之后，我们就开始进入到了一个再现，也是一个主部的压缩，一个主题的压缩，那么就是这首乐曲完整地形成了一个呼应。我们也可以说是到了寒山寺了，一路上开始到结束都是在水上，所以到最后我们还是有感觉那种音型：（哼唱），就是前面说的在摇晃的船，在航船上的律动，不断地行进中，请欣赏：（音乐）

我们刚才听了这首作品的结尾，结尾是一个主部的浓缩和压缩，相信听了这首整体的作品介绍，能够给你带来一丝思考。

▲ 张维良《秋江夜泊》独奏录像

这一节我们就到这儿，本节中涉及到的内容和图片，大家可以在文稿中查看。下一节我们将给大家讲一下，既然笛箫历史已经如此久远，那么延续至今的笛箫，如何在新世纪展现其生命力呢？谢谢你的收听。

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