贝在这一类更日常的项目中更见本色，显露了他以非“中国”的手段呈现得很“中国”的一面，成为西方当代建筑中的一个异数，似乎更是源自以上所述的深层的文化基因，而不是那些表面洋溢的异国情调——相反来自他母国的很多文化人却不得不借重这种情调——很显然，前者是迂回的不动声色的“近”，后一种却是直截了当的和刻意的“远”。

具有官方总结性质的《贝聿铭全集》中写道：“基普斯湾的成功，不仅仅在于其有限的预算，更重要的是……它证明了不一定要大笔的钱才能做出好的建筑，低成本项目也可以创新。

虽然我们爱一厢情愿地给他贴上“美籍华人建筑师”的标签，贝不止一次澄清过，由于很小就定居异国，又是在那里接受大学教育，我们更好叫他“美国建筑师”

在这个角度而言，贝作为建筑师的故事也算是20世纪中国人的故事，只不过是很特殊的一种。

贝聿铭从这里出走，最终成了在文化领域最成功的海外华人之一；