文/田 天

这是一个尽人皆知的故事。

李陵与匈奴短兵相接，失败被俘。太史令司马迁为李陵辩护，触怒汉武帝，获罪入狱。此时的司马迁陷入人生绝境，财货不足以自赎，交游故旧无一言相救。司马迁没有死，他受了宫刑。从此，太史令司马迁，变为中书令司马迁。

在《报任安书》中，司马迁自陈，《太史公》书“草创未就，适会此祸，惜其不成，是以就极刑而无愠色”。所著之史尚未完成，他选择活下来。在高度简化的叙述中，司马迁人生的最后十数年，是一个怀抱唯一使命的励志故事。在这个故事里，他所有人生目标都指向《史记》，所有痛苦都在写作中得到纾解与救赎。剧作《中书令司马迁》尝试触摸的，不只是《史记》的作者，更是作为人的司马迁，作为人的痛苦的复杂性。

遭遇李陵之祸后的司马迁，“肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知所如往”。含垢忍辱，其家声，这是众所周知的苦楚。

作者未止于此，又轻轻前推了一步。四幕剧中有两处点出司马迁的“得意”。第一次是面对女儿春秋。春秋说皇帝亲口朗诵了他的文章，司马迁先是露出得意之色，转又掩饰得意之情（ 第二幕第一场）。第二次，是李夫人转述皇帝的赞美，说他是司马相如身后大汉第一文人，司马迁再一次展现出得意（第二幕第四场）。两次得意，皆因对自己才华的肯定。两次肯定，都来自汉武帝。作者不露声色的描写中，有薄薄的讥诮，又有着哀矜近乎痛切的同情。要把《太史公》写完，首先是因为极度珍视自己的才华，自信近于傲慢。剧作不断追问，司马迁为自己的才华付出了何种代价，又寻求到何种答案。这追问堪称危险，几乎将“意义”二字推到摇摇欲坠的边缘。

没有人怀疑，伟大的史书不朽。因为它将用语言对抗实在，用时间对抗权力，用记录对抗遗忘。然而这不朽是否无懈可击？剧作中的女性角色隐隐构成挑战。第一位是司马迁夫人，她从未现身， 只在女儿春秋的口中出现。她是司马迁曾经平顺的生活投下的长而冰冷的暗影， 从生到死，没有名字，没有声音。第二位女性，是武帝宠姬李夫人。在昏暗的宫廷，李夫人是唯一有颜色、有笑声、有心跳的人， 一个真的人。她轻描淡写地向司马迁指出，他那伟大的作品不可能完满，世上有太多作者无法知晓的情状，太多被湮没的名字，太多不能述说完全的故事。这是剧作者善意而狡黠的叩击，她不批判，只是提问。用沉默的（司马迁夫人）质问牺牲，用脆弱的（李夫人）质问永恒，用被遗忘的质问不朽。这是对意义不言自明、高尚坚不可摧的历史记录的质疑。史书不朽，然而谁有资格在史书中不朽？史书不朽，记录历史的人又如何？提出这个问题的，是剧中最重要的女性角色，司马迁的女儿春秋，他真正的批评者。第三幕第三场，她的指责严厉近于残酷，她提醒司马迁，既然在宫中任职，就再难侈谈立身清白。春秋揭开了司马迁无法不面对的世界，《太史公》以外的世界。