国家大剧院管弦乐团 组稿

2020/21乐季，贝多芬250年暨马勒110年

由国家大剧院管弦乐团向当代作曲家们发起提问

（标题文字及本页照片均按作曲家年龄排序）

贝多芬十问

1、您什么时候第一次听到贝多芬的音乐，是哪一首，当时有怎样的感受？

鲍元恺：我第一次从手摇唱机的78转唱片听到的交响乐，是贝多芬的《第六交响曲》（“田园”）。那一年我小学刚刚毕业。也正是因为这次听唱片，我几乎背下了全部音乐主题，引起了父亲和他的音乐家朋友的注意。在他们的鼓励下，我投考了中央音乐学院附中，踏上了音乐之途。

于京君：1973年，我在中央音乐学院读书时从图书馆借到一张唱片，是中央乐团庆祝建国十周年的演出，其中有一首贝多芬的《艾格蒙特序曲》，当时听了觉得非常震撼。作为一名作曲家同行，这种震撼既是感受到不同的音乐表现形式存在的欣喜，更是一种精神上的共振。我第一次接触西方音乐是大约1968年，在苏联电影《列宁在十月》中听到柴科夫斯基的《天鹅湖》双人舞，觉得耳目一新，但对我的冲击还是远远小于第一次听到贝多芬的作品。

陈其钢：我1978年进入中央音乐学院，在这前后，第一批西方的交响乐团来华演出。当时没有音乐厅，在音效没有改造过的会场里，乐团的演出几乎没声，但是我们听了觉得似乎是天上来的声音。音乐会上当然就包括贝多芬的作品，《第七交响曲》和《第八交响曲》，给我非常深刻的印象。这个深刻不光指作品本身，还涵盖了很多方面：乐队的声音，指挥的状态，音乐的处理。那种影响应该是全方位的。

黄若：我第一次听到贝多芬的音乐应该是小学的时候，音乐导赏课上老师讲到贝多芬的《第五交响曲》，也就是大家熟知的“命运”。我很小，大概才二、三年级，以一个小孩子的理解能力，没有听到什么技巧，但是老师说，音乐开始的几下重音就像命运之神在敲门，我感觉挺生动。

周天：五岁的时候，我第一次听到“贝五”。当时听着就觉得想动，手舞足蹈。

黄若

2、贝多芬的九部交响曲中，最喜欢和最不喜欢的是哪一首？

鲍元恺：1959年，中央音乐学院和附中迁京第二年，我在当时的首都剧场观看了严良堃先生指挥中央乐团，魏启贤、魏鸣泉、梁美珍、蔡焕贞担任独唱的“贝九”。那是中央乐团的国庆十周年的特别献礼。这次虽然不是一场成熟的“贝九”，但是给我留下的印象终生不灭。

赵季平：我最喜欢的是大家都非常熟悉的贝多芬的《第五交响曲》（“命运”）。我觉得贝多芬的交响乐里包含了他的哲学思想和精神气质。

盛宗亮：《第七交响曲》一直是我最喜爱的。当年伯恩斯坦问我想先学哪部贝多芬交响曲，我便选了它。

于京君：伯恩斯坦曾有个讲座，他把“贝五”的所有草稿拿出来让乐队演奏，体会从草稿到终稿是什么样的变化。其实以前的版本也很不错，但贝多芬一直改到了最后那种最好的状态，能感受到他不想被世俗框住，想挣扎出来。“命运”的开头仅仅通过简短的八个音就完成了充满力量的表达，铿锵有力。

不过我非常不喜欢《第九交响曲》“欢乐颂”的结束。这个结束在音乐上其实是停不住的，就像野马奔跑着，忽然间为了收而收，非常不满足。如果去看他的手稿，第五、第六的结尾都很有条理、圆满，“贝九”的结束则比较遗憾。

黄若：我最喜欢的是第六和第七。《第六交响曲》的标题是“田园”。作为一个古典乐派的作曲家，贝多芬写“标题音乐”，用音乐去描绘景象，已经超前了。我小时候看过迪士尼的动画片Fantasia（《幻想曲》），记得动画片里“田园”的部分就是几匹马在奔跑，十分视觉化。贝多芬《第七交响曲》里我比较喜欢慢乐章，也就是第二乐章“funeral march”（葬礼进行曲）。他用了极其简单的主导动机贯穿全曲。

911事件发生前，阿巴多指挥的柏林爱乐本来要在纽约卡内基音乐厅演奏马勒《第七交响曲》。因为911事件，乐团临时把曲目换“贝七”。当时是我第一次现场看阿巴多指挥，听到“葬礼进行曲”的部分，那种心情无法用文字表达，深深地体会到音乐的感染力。

我比较不喜欢的是第一和第二，贝多芬还没完全走出海顿大树的树荫，比较规整；真正形成贝多芬的风格是从第三开始。

周天：挑一首有点难。第六、第九和第五我都很喜欢。以前对《第四交响曲》不是特别理解，但前两年听了Manfred Honeck（曼弗雷德•霍内克）指挥匹兹堡交响乐团的现场，顿时意识到这部作品的伟大。所以还要多听多研究。