( 日本建筑师隈研吾 )

隈研吾所著的《负建筑》表达了这样一个主题：在不刻意追求象征意义，不刻意追求视觉需要，也不刻意追求满足占有私欲的前提下，可能设计出什么样的建筑模式？除了高高耸立的和洋洋得意的建筑模式之外，难道就不能有那种伏贴于地面之上、在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式吗？

经历了过日本泡沫经济的冲击后，隈研吾曾经的强建筑观发生了转变，他认为“消失的房子”或许更经得起冲击，更为重要的是，它还能让失去安全感的现代人感受到传统建筑的温情和柔性之美。那时，他开始从关注大建筑转向小建筑，特别是住宅的研究和实践。他反对安藤忠雄。当隈研吾还是建筑系学生的时候，他的前辈安藤就已经凭借自己的“清水混凝土”建筑扬名了。推崇的热忱背后，还有一双批判的眼。在隈研吾看来，混凝土这个封闭的形式让人觉得“呼吸不畅、身体拘束”，因此，他主张使用，“和纸”、竹子、木材、玻璃、泥砖等，自然材质。他认为这些材料才能打造让人的身体真正舒展的建筑，“材料的使用已经远非解决功能，也是在构建一种情感”。

对于隈研吾来说，居所会反映出个人的生活态度。他至今仍旧住在位于东京的神乐坂，这个地方依然保留着日本东京100年前街道的风貌，隈研吾觉得这里充满情感，因为他用大量的自然材质修缮了顶楼花园与屋内空间。然而，他并未对房子的外观做出修改，面对一切“耀眼”的装饰，隈研吾似乎早就学会了做减法，他觉得“真正的居所要把外界赋予的精美包装纸一层层卸掉”。因此，不张扬，不卑不亢；关照生活的初衷，从建筑本位和单体层面都回归生活；造就以人以生活，而不是以建筑为中心的场景，成为隈研吾创建住宅项目时的“情感原则”。