（文 / 曾焱）

( 尤伦斯当代艺术中心现场，中国艺术家和杜尚的“对话”展部分。图为两件装置作品：黄永砯的《四个轮子的大转盘》（1987）和王鲁炎的《W自行车》（1992） )

在北京尤伦斯当代艺术中心的现场，这个名为《杜尚与/或/在中国》的展览，其主体部分其实就是一只皮革衬里的红色纸板盒。盒子被打开陈于中心展台上，周围展墙上的数十件杜尚作品的复制物——包括《下楼梯的裸女》、《泉》、《大玻璃》、《L.H.O.O.Q》等“用一己之力影响了20世纪艺术史自他之后的发展史”的重要代表作，全部取自这个神秘盒子。

在全球范围内，这样的“手提箱”有300个，它们曾被艺术家送给朋友，或者由收藏者出钱订购，喜欢的人当时以几百美元（最高价格是750美元）便可以象征性地拥有他的全部代表作品。

杜尚对“手提箱”系列的制作总共持续了33年，其中253个由他本人生前监制，剩余的在他身后由其夫人和继女完成。复制对于杜尚，其释放出的强大力量和原作几无区分。就像杜尚的研究者、收藏者以及此次展览的策展人之一弗朗西斯·瑙曼所说：“随着时间的流逝，这只盒子在杜尚的作品群里逐渐积累起来了新的意义；它不再是仅仅具有文献价值的复制品集，而变成一件独特、重要的艺术品。除此以外，它所呈现的基本概念——挪用和复制——成为越来越多年轻当代艺术家探索的主题。”