( 1959年，在摄影棚内郑君里（中）向赵丹（左）说戏 )

郑君里与斯坦尼

“1928～1937年，中国经济的‘黄金十年’，GDP的增长年均9%多，超过德国，居世界第二，1936年还清了外债。”南京大学戏剧影视研究所教授马俊山在讲到斯坦尼在中国启蒙时说，“中苏关系的正常化，苏联的文化输入渐渐活跃，国内的左翼文学也公然在国民党眼皮底下成长起来。30年代到抗日战争前国内能营业演出的大型剧作非常少，也就是曹禺、夏衍、凌鹤等人的十来个戏，斯坦尼体系与中国本土创作的矛盾还没有充分暴露出来。抗战初期，大约在1938年，赵丹在张庚的《秋阳》中扮演父亲，在广场上演，演完了，老百姓嚷嚷着‘我们要看看那个外国人’。原来赵丹用他从外国电影里学来的那套动作，扮演一个中国农民，使台下观众错把他当成外国人了。”

把斯坦尼介绍到中国的一位重要人物是《一江春水向东流》的导演郑君里，中国艺术研究院话剧研究所专家陈永康介绍说:“那时比较大的剧团有上海业余剧人协会和40年代的剧社，郑君里就是前者的成员，他们属于左翼剧联系统，由地下党员、进步青年和党的外围人士组成。”与之相对应的是南京国立剧专和介绍西方戏的南开剧社，国立剧专本是南京政府的御用戏剧学校，也有进步人士打进去。像曹禺就属于中间派，有正义感但不是党员，此外还有吴祖光等人。郑君里通过英译本艰难地翻译了《演员的自我修养》，这本书对中国人表演的影响之深用一个小例子就能说明白:周星驰在《喜剧之王》中珍存的就是这本书。此后，他还著有《角色的诞生》，分析演员与角色的辩证关系。