（文 / 陈晓帆）

( 1. 图书室 )

史密斯无意中在报纸的地产广告栏上看到一栋农舍，被其20世纪中叶风格所吸引，把它买了下来。房子位于洛杉矶远郊一座大农场内，原本是农场主的家，所以建筑本身和室内装饰简单得近乎粗陋。

史密斯有个人生体验:“你想要的东西往往出现在错误的地方。”他的房子最好地印证了这个说法:由于农场倒闭，转手到史密斯时候房子几近废弃;泳池离房子太近;室外的“极可意按摩浴缸”因为设在蹩脚的人造瀑布下早被损坏;周围的原野上长满桉树林，散发出浓郁的清香，但没能和房子融合在一起。迈克尔有天真的理想主义精神，他与合作伙伴、纽约建筑设计师奥斯卡·沙马米恩用4年时间，解决了一个个看似不可能解决的难题，将这栋小小的农场主住宅从当地风景中抹去，新起了一座精致的板岩屋顶砖房。

如果20世纪初建筑界的先锋人物、英国设计师埃德温·鲁琴斯爵士（Edwin Lutyens）看到这座蓝色斜坡屋顶的平房，一定会骄傲地宣称这是自己的设计思路。鲁琴斯首倡“地方风格”，它没有指导具体行动的原则，只是一种趋势，但强调设计要因时因地而异，认为建筑应该融入当地的历史，和周围环境协调。史密斯的房子配得上加利福尼亚的晴空，他一再通过自己的设计纠正人们对加州“此地粗俗不堪”的偏见。“人们一说起加利福尼亚，就是鳄梨酱和埃姆斯家具，实际上这里有深厚的家居生活文化传统。”史密斯生长在加州橙县，最喜欢的作家之一是琼·迪迪安，她的小说里写了很多加州的生活细节，如带绣花边的小块地毯、盆栽的兰花，以及流行于加州的巴黎产Rigaud牌香薰蜡烛等等。