本讲继续探讨米歇尔•希翁《视听：幻觉的构建》第一部分——视听合约。开头和结尾的声音分别来自电影《香水》与《大护法》。

本讲文稿由编辑整理，摘录自《视听》（北京联合出版公司，2014年7月版）。

| 精彩摘录：

视觉和听觉感知具有比我们所认为的更加迥异的特性。首先，每种感知与动态和静止的关系完全不同，因为听觉与视觉相反，它从一开始就预先假设了运动。

声音感知与视觉感知因属性不同而有着各自的平均速度，基本说来，耳朵分析、处理、合成的速度要快于眼睛。拿一个快速的视觉运动来说——一个手势——与相同时长的突发声音过程来比较，快速的视觉运动不会形成一种清晰的轮廓，它的过程不会以一个精确的影像进入记忆。同样的长度，声音过程可以成功地勾勒出清晰和确定的结构，独立、可以识别、可与其他声音区分开。

增值的最重要效果之一与影像中对时间的感知有关，声音会对它发挥相当大的影响：

第一、影像的时间活力(temporal animation)；

第二、声音给镜头赋予时间的线性感；

第三、声音使镜头向量化(vectorize)或使镜头戏剧化，使它们朝向一个未来、一个目标，并且产生一种急迫感和期待。

每个人都知道，那些回避用影像来表现某些事物的经典有声电影，都要求声音来帮忙。声音可以用比观众亲眼所见引起更强烈恐怖感的方式来表现看不见的事物。

【彩 蛋】

| 谈电影《敦刻尔克》中的声音：

全片有一个基本的节奏在不停运动，就像是一个基调，有一种紧张感，但不是非常激烈，就像是心跳慢慢在加剧。而跟这个弦乐的背景相呼应的，恰恰是那些突发事件的声音，如船舱里的士兵在焦急等待的时候，“当”的一声，船舱被德军打穿一个孔。这个声音非常响，形成极为强烈的一种突发事件的体验。这样的例子在电影中有很多，对于影片的作用不仅仅是情节的推动，而是在那个时间点通过声音把情感推向高潮，甚至是一个断裂的高潮。这一点如果不配合声音来看是很难做到的，那些扣人心弦的场面其实都是由突发、爆发的声音来实现。