本讲主要关于米歇尔•希翁所著《视听：幻觉的构建》第一部分第2章——三种聆听模式。开头和结尾的声音分别来自法国电子音乐先驱皮埃尔•舍费尔的《铁道练习曲》和日本声音艺术家角田俊也。

本讲文稿由编辑整理，摘录自《视听》（北京联合出版公司，2014年7月版）。

| 精彩摘录：

三种聆听模式——

因果关系聆听（causal listening）：为了获取发音原因（或声源）的聆听；

语义聆听（semantic listening）：指用来解释一段信息的编码或语言；

简化聆听（reduced listening）：以声音本身的特点为中心的聆听模式。（姜宇辉认为该词应译为“还原聆听”）

我们很少能在声音的背景关系之外仅仅根据声音识别出独特的声源。人类个体可能是唯一能够产生只表示某个个体声音（语言声）特征的起因。同一种狗的不同个体有同样的叫声。或者说，至少我们无法区别一只斗牛犬与另一只斗牛犬或甚至是近种杂交狗的叫声不同。

在简化聆听之中，听者无法单单在一次聆听后便汇编出描述声音的清单。听者得听很多次，因此这个声音必须是不变的、被录制下来的。

在电影中，去看就是同一时刻从空间上和时间上探索，在银幕控制了界限的“给定去看”的内容（视域）中。但就聆听来说，它是在一个给定的甚或强加给耳朵的听域内的探索，这个听域限制更少或局限更少，它的外围不确定而且在变化着。

声音会干扰我们的感知并影响它。想必我们有意识的感知会勇敢地努力将所有的东西都置于它的控制之下，但是在目前事物的文化状态中，声音比影像更有能力来渗透和阻断我们的感知。

“具体音乐”是指利用电子手段采集自然界所拥有的具体音响，通过剪辑、拼接、重叠、变速、反转等方法制作的电子音乐。法国电子音乐作曲家皮埃尔•舍费尔是“具体音乐”的重要代表。1948年，舍费尔创作的《地铁练习曲》标志着第一部电子音乐作品的诞生。

角田俊也是当代实验艺术界的一位高产声音艺术家，出生于日本横滨市，MFA毕业于国立东京艺术大学油画专业。1994年，角田俊也成立厂牌WrK, m/s, 发行自己和日本年轻艺术家的声音和音乐作品，目前同时经营Skiti和edition.t.两个声音厂牌。角田俊也以声音田野录音作品闻名。