此曲据清光绪李芳园《平湖派琵琶十三套大曲》，李健正译谱，汤云理为本专栏特约演奏。

曲分十段：夕阳箫鼓、花蕊散回风、关山临却月、临水斜阳、枫荻秋声、巫峡千寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟

▲明 仇英 浔阳送别图（局部）

美国纳尔逊・阿特金斯艺术博物馆藏

此曲立意，颇有争议。一些意见认为与唐代张若虚《春江花月夜》有关，但从曲风及各部分曲名分析，其中“花蕊散回风”、“关山临却月”，出自陈叔达的五言诗《听邻人琵琶》，出身陈朝皇室、入隋降唐的陈叔达听邻人弹琵琶，与安史之乱后、被贬谪的白居易听流落民间的教坊旧伎弹琵琶，有某种相同的意味。“临江晚眺”、“枫荻秋声”及本曲名《浔阳琵琶》与白居易《琵琶行》有密切关系。“巫峡千寻”，非指张若虚所在的“青枫浦”，而是千回百转的长江三峡中最长的一段，和浔阳江相通，白居易诗“愁云接巫峡，泪竹近潇湘”；“渔舟唱晚”，出自唐代王勃《滕王阁序》“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”，唐代“彭蠡”即今鄱阳湖，浔阳属于泛彭蠡地区，据《尚书·禹贡》中禹疏九江“东汇泽为彭蠡”，刘禹锡诗“浔阳江色潮添满，彭蠡秋声雁送来。”因此，《浔阳琵琶》一曲的立意，应是白居易《琵琶行》的意境延伸，而《琵琶行》中“春江花朝秋月夜”一句，或是后来改编《春江花月夜》一曲的缘由，也是使人们造成误会的原因。

（汤云理，琵琶演奏家。上海市五四青年奖章、中国音乐金钟奖获得者；上海市优秀文艺家，中国音协琵琶专业委员会常务理事，上海音协琵琶专业委员会副会长。近二十年赴美、英、日、德、埃及、墨西哥、澳大利亚等几十个国家和地区演出，并与世界三大唱片公司之一Naxos合作发行个人演奏专辑。2007年受日本雅乐大师东仪秀树邀请，合作发行专辑《春色彩华》，同年获得日本NHK金唱片大赏；2013年与上海音乐厅举办上海市粉墨嘉年华优秀青年艺术家展演——汤晓风琵琶独奏音乐会。2017年由上海市文化艺术基金资助举办“云音理乐”琵琶专场音乐会，开创了器乐演奏与人类物质文化遗产相融合的舞台表演形式。）

如果您喜欢本讲内容

可以随手保存下方海报

分享到您的朋友圈