（文 / 彼得•霍尔曼 等/海伦 编译）

七、手迹和带亲笔签名的文献

珀塞尔的手写笔迹在他生前任职期间有所变化，并可以追溯到某些明确的日期。在最早的手稿中，他使用秘书体（secretary-hand，一种在16世纪初发展起来的手写斜体字体，通常是秘书抄写文书时使用——译者注）书写小写字母“e”和“r”。在1680年夏季之后，秘书体的字母“e”被意大利式（italic form）字体所替代，而意大利式的字母“r”自1681年起使用得越来越频繁，到1685年时成为他唯一使用的样式。在后来的文献中，珀塞尔习惯性地写出在底部呈旋涡状弯曲的小写字母“r”。而在1677年前复制的文献中，低音谱号是被颠倒着使用的，这个特征也非常明显。

那些带有珀塞尔亲笔签名的手稿文献可以分成4种主要类型：演出用乐谱、包括作曲草稿在内的个别作品的签名文献、档案里的总谱集，以及作为教学或训练用的作品集。演出用乐谱的代表性作品有：《US-NH Osborn515》中几份早期的低音声部分谱和赞美歌《 My Song Shall Be Alway》（GB-Och1188/9，部分存于珀塞尔手中）的弦乐声部。可能还要加上1676年前后为约翰•布劳的《God Is Our Hope and Strength》（GB-Och554）谱写的管风琴声部，以及皇家剧院（the theatre royal）的《仙后》（GB-Lam3）总谱中的数页乐谱，后者可能出自专业抄谱员之手。后来被复制到《GB-Lbl R.M.20.h.8》中的4首赞美歌的初始草稿，也保存在《GB-Bu5001》和《GB-Ob Mus.c.26》中；还有一定数量的带有作曲家亲笔签名的其他乐谱，主要是档案总谱集之外的作品，有些保存在单一文献中，有些是在综合性的现代文献中。

在三部重要的档案总谱集中的作品大多要追溯到查理二世执政时期。《GB-Cfm88》和《GB-Lbl R.M.20.h.8》是在珀塞尔获知之前汇集成书的，从某种程度上讲，它们至少都是在与珀塞尔的宫廷任职有联系的场合中使用的官方书卷。《GB-Cfm88》中已经包含了由约翰•布劳抄写的一组交响赞美歌，时间可能是1677年末，当时珀塞尔已经开始编定一部由诸如布劳、洛克和蔡尔德（Child）等同时代作曲家们创作的合唱与领唱赞美歌、以及包括伯德（Byrd）、塔利斯（Tallis）的赞美歌在内的较早期创作的作品集，他后来也添加了一些自己的作品。这部手稿集中的许多珀塞尔作品都是在1680年完成的，但更多的赞美歌复制于1685年前后。而《GB-Lbl R.M.20.h.8》和《GB-Lbl Add.30930》都是以收录珀塞尔的作品为主、或专门收录其作品的文献。在《R.M.20.h.8》中，他改编了成书于1680年至1685年前后的一部作品集中末尾的几首交响赞美歌；他当时已经进入世俗音乐的创作，为宫廷创作了从颂歌到独唱歌曲等较宽泛体裁的作品；最开始是Wellcome Song《Swifter，Isis，Swifter Flow》（1681年），以《吹起小号，打起鼓》（1687年）作结束。在1685年和1686年创作的欢迎歌曲，部分或全部都出自一位助手之手，有可能是珀塞尔的学生罗伯特•霍奇（Robert Hodge，卒于1709年）。第二位助手接管珀塞尔的工作，完成了1689年的颂歌《Celestial Music Did the Gods Inspire》和包括在1690年前后完成整部作品集在内的其他作品，他很勤奋，但有时却是个不够精准的抄谱员，比如他在手稿中添加的《迪奥克莱西恩》（伦敦，1691年）中的几首歌曲。这个人可能是管风琴师、弗朗西斯•皮戈特（Francis Pigott），他后来继任了珀塞尔在皇家小教堂中的职位。《GB-Lbl Add.30930》与其他两部重要总谱集有所不同，因为它收录了与珀塞尔的宫廷任职无关的声乐和器乐室内乐作品，包括一系列著名的幻想曲和《圣名曲》（In Nomines）。珀塞尔或许在这些作品结集之前才开始创作，大约是在1678年，并一直延续到作品汇聚成书的1683至1684年前后。

Godfrey Kneller绘制的珀塞尔画像

《“格雷沙姆”歌曲集》（The‘Gresham’songbook，伦敦，市政厅图书馆，第3保险箱；从前是格雷沙姆学院的财产，《GB-Lgc VI.5.6》）的主要内容是女高音演唱的独唱歌曲，许多作品源自1692年至1695年间的戏剧作品和颂歌，有些已经进行了变调处理，或者是较大规模的重新编配。这部手稿的成书意图尚不明确，但其伴奏者可能就是珀塞尔本人，因为其通奏低音的旋律有时很不完整，或者没有出现；这部曲集可能是用来训练一位资深演奏者。接近末尾的两首歌曲是丹尼尔•珀塞尔创作的，也带有他的亲笔签名。键盘乐手稿集《GB-Lbl Mus.1》中收录了在1690年代复制的分级教学作品，开始的音乐非常简单，结尾的两部组曲极富特色，后来在1696年出版；另一卷本的结尾处是由G.B.德拉吉创作的系列作品，可能也是他自己抄写的。

《GB-Lbl Add.30930》内页

还有些带有作曲家亲笔签名的作品并不适合被归属于上述的分类中。这些作品包括：为丹尼尔•罗森格雷夫（Daniel Roseingrave）《Lord Thou Art Become Gracious》的粗略配乐（GB-Och1215）、在《GB-Lbl Add.30931》中为佩勒姆•汉弗莱的赞美歌《By the Waters of Babylon》的一个早期复本所配置的并非合适的管风琴伴奏、在一部如今已无法使用的手稿文献中由约翰•布尔（John Bull）创作的一首卡农曲。珀塞尔的重要作品并不都是以亲笔签名的形式被保存下来，有些抄写复本也不太可靠。包括《狄朵与埃涅阿斯》在内的一些大型戏剧作品的状况就非常糟糕，还有些被保存下来的文献显然源自18世纪珀塞尔音乐的复兴时期。

第四位 丹尼尔•珀塞尔

丹尼尔•珀塞尔（Daniel Purcell）约生于1664年，1717年11月26日葬于伦敦。作曲家和管风琴师，（第三位）亨利•珀塞尔（II）的弟弟。他曾是皇家小教堂的唱诗班歌手（那里有他在1678年和1682年的薪酬记录），在1689至1690年间被聘为牛津玛格达伦学院（Magdalen College，Oxford）的管风琴师，并成为那里的著名音乐家和社交名流。他在此期间创作了他的许多早期作品，包括一些赞美歌和为1693年的圣切契丽亚节庆而作的一首颂歌。在他的哥哥亨利去世之后，丹尼尔移居伦敦，但他仍保持着与牛津的联系，并为1698年、1699年和1707年的圣切契丽亚节创作了颂歌。他在伦敦为40多部戏剧谱曲，大部分完成于1700年之前，最后的创作是在1707年，因为当时意大利歌剧极为流行而令他遭受损失。他的唯一一部歌剧是为奎诺尔特（Quinault）的《疯狂的奥兰多》（Orlando Furioso）的改编剧而作的宣传性音乐（1707年），但这部剧从未上演，甚至有可能从未创作过。1701年，他以为康格里夫（Congreve）的假面剧《巴黎的审判》（The Judgment of Paris）的谱曲参加比赛，获得了第三名。他为一支或两支竖笛而作的奏鸣曲（1708年至1710年）曾在约克大厦的音乐会上演出。他是东区圣邓斯坦（St. Dunstan's-in-the-East）教堂的管风琴师，自1713年起也是霍尔本的圣安德鲁（St Andrew's，Holborn）教堂的管风琴师，他从前在玛格达伦学院的同事亨利•萨谢弗雷尔博士（Dr Henry Sacheverell）是圣安德鲁教堂的教区牧师。也是在1713年，丹尼尔出版了一部采用英文歌词的意大利风格康塔塔作品集，这是这种体裁的第一批作品之一。他的诗篇幕间曲《The Psalms Set Full》在他去世后出版。尽管丹尼尔因其哥哥亨利的盛名而遭冷落，但他的确是位天资聪慧的作曲家，他的音乐风格或许过于华丽，但从未给人以单调或不能胜任的感觉。

John Closterman绘制的珀塞尔画像

第五位 爱德华•珀塞尔

爱德华•珀塞尔（Edward Purcell）生于伦敦的威斯敏斯特，1689年9月6日受洗，1740年7月1日卒于伦敦。管风琴师和作曲家，（第三位）亨利•珀塞尔（II）的儿子。爱德华在1706年2月母亲去世之后成了孤儿。他母亲在遗嘱中把音乐作品和乐器都留给了他，还提到她依照丈夫的意愿让儿子接受了优质教育。爱德华在1711年底成为位于伦敦伊斯特奇普的圣克莱门特教堂（St Clement，Eastcheap）的管风琴师，并终生在此任职。他曾在1718年2月19日和1719年4月3日两次申请接替他的叔叔丹尼尔担任霍尔本圣安德鲁教堂的管风琴师，都没有成功，但他在1726年7月8日成功地担任了威斯敏斯特的圣玛格丽特教堂（St Margaret' s）的管风琴师。他还在1739年成为皇家音乐家协会（The Royal Society of Musicians）的创始人之一，但不幸在次年去世，被安葬在伊斯特奇普的圣克莱门特教堂靠近管风琴的侧廊大门附近。他出版过两首歌曲，而那些经常被归属于他的圣咏好像都是由一位较早的同名人所作，也许就是他的叔叔爱德华。

第六位 爱德华•亨利•珀塞尔

爱德华•亨利•珀塞尔（Edward Henry Purcell）卒于伦敦，1765年8月5日下葬。管风琴师，（第五位）爱德华•珀塞尔的儿子。他在1737年是皇家小教堂的唱诗班歌手，于1740年接替他的父亲，成为伊斯特奇普的圣克莱门特教堂的管风琴师。在1747年9月10日至1753年10月10日期间也担任国王和殉道者、圣埃德蒙教堂（St Edmund，King and Martyr）的管风琴师，他当时移居到哈克尼的圣约翰教堂（St John，Hackney）。他被安葬在伊斯特奇普的圣克莱门特教堂内的管风琴侧廊附近。

（全文完）