电影中，在母亲的追悼会上，娜塔莉的悼词没有一句是她自己的话，她照着帕斯卡的《沉思录》，轻盈地诵读了一段：我到处看，目及之处唯有幽暗。除了怀疑与焦虑的本质，大自然什么都没有给我。

围绕在她们周围的，就是几十年积蓄下来的亲密关系的总和，却绝非稳固，反而更接近于流动。或者说，曾经稳固，又到了该流动的时候了。但更一致的，是两部电影中，于佩尔扮演的女主角都是家庭关系的核心，是那张蛛网里的蜘蛛，紧紧维系着一家人。最有力量的人是她们自己。

就像是在跟旧识开始一段新友谊。这是一种新的平衡。

手里被塞进一个陈旧的观点

至于作为线头的“猫的隐私”，只是一种简单的尺度。有些人对亲密关系的欲望十分庞大，有些人则只有微末一点点。

当代法国电影人探寻的一大母题，是法国现代生活的基础结构。生活概论和基础结构，其实是一回事。米娅电影中把这两个词既简化也具象化了，即娜塔莉和周围一切的关系。这种关系，包括她与母亲、丈夫、儿女、学生的关系，也包括了她与哲学本身的关系。无疑，后者是一种更值得深究的亲密关系。

“猫的隐私”，既有一种举重若轻，又推出了一个重要话题。

釜底抽薪式的自由。