（文 / 韩斌）

利奥波德·莫扎特 作曲家的父亲、小提琴教育家。利奥波德出身于手艺人之家，在耶稣会接受了成为全能传教士（音乐、文学、绘画样样都行）的教育，却成为了一位出色的小提琴家。在萨尔茨堡他是一位颇受人们尊敬的知名的音乐家，他不仅是优秀的小提琴演奏家、管风琴家，还是良师，在西方音乐史上有一本重要的教科书《小提琴演奏法》就出自利奥波德之手。在莫扎特的短暂一生中，父亲起到至关重要的作用，贝多芬没有这样的父亲所以童年艰难，从这一点上来看，莫扎特要幸运得多。

莫扎特的父亲利奥波德

安娜·玛丽亚·莫扎特 作曲家的母亲，一位善良的女性，疼爱自己的儿子，在继任大主教对莫扎特一家十分不满的时候，利奥波德不能陪儿子到处游历，于是，母亲承担起了这个监护、照顾的重任。母亲对儿子疼爱有加，也无法管束莫扎特，她能做的和所有的母亲一样，只是稍加规劝并尽量控制他的钱，仅此而已。长期的车马劳顿使母亲的健康状况逐渐恶化，于1778年7月去世，莫扎特痛苦万分。

安娜·玛丽亚·莫扎特 “南内尔”，作曲家的姐姐、钢琴家，与莫扎特的母亲同名。利奥波德习惯称这个女儿叫“南内尔”，他非常欣赏南内尔的聪慧，从5岁起南内尔就随父亲学习钢琴、羽管键琴，她的演奏技术很高，只不过南内尔的光辉被弟弟遮蔽了。南内尔后来逐渐退隐，1784年她结婚，放弃演奏生涯，直到1801年丈夫去世后南内尔才在萨尔茨堡开展音乐教学工作，至1829年去世，享年78岁。

莫扎特的母亲

莫扎特的姐姐

阿劳希娅·韦伯 作曲家的恋人。莫扎特22岁的时候疯狂地爱上了比他小7岁的美丽姑娘，韦伯小姐是歌手，据说嗓音甜美，但韦伯家的家境很差，与莫扎特家存在一定的差距，利奥波德急急忙忙声明反对，于是，莫扎特与韦伯小姐的恋情注定无疾而终。

阿劳希娅

康斯坦采·韦伯 作曲家的妻子、阿劳希娅·韦伯的妹妹。莫扎特来到维也纳之后与大主教彻底闹翻，衣食无着、举目无亲，就在这艰难时刻，韦伯家伸出援助之手，虽然他们也没有钱，但还是为了莫扎特提供了一个临时的家。结果，康斯坦采与莫扎特相恋（当时阿劳希娅已经嫁人），并最终与莫扎特结婚，虽然利奥波德竭力反对却无力回天。对于康斯坦采这个人物，似乎恶评不少，她挥霍、虚伪，彻底的小市民，但总的来说还是爱着莫扎特的，在那个时代算一个称职的妻子。

康斯坦采

施拉顿巴赫 萨尔茨堡大主教。也是莫扎特出生时萨尔茨堡的统治者，这位亲王主教喜欢艺术，对音乐也十分熟悉，在他的宫廷里常年保持一支30多人的乐队，利奥波德就是他的宫廷副乐长兼宫廷作曲家。斯拉顿巴赫大主教是个通情达理的人，他同意了利奥波德请假带着儿女到欧洲各地巡游而没有阻拦过。

希罗尼慕斯·科洛雷多 萨尔茨堡大主教。1772年，好心肠的施拉顿巴赫大主教去世了，接任萨尔茨堡统治者地位的是希罗尼慕斯·科洛雷多。大家现在对这位主教已经颇为熟悉了，因为其历史上与莫扎特为敌的恶名，希罗尼慕斯·科洛雷多心胸狭窄，也不喜欢艺术，于是，不断裁减宫廷中音乐家的数量，此外不同意莫扎特全家继续带薪请假，最终导致了两人的决裂，莫扎特永远离开了故乡。

希罗尼穆斯·科洛雷多

克莱门蒂 著名作曲家、键盘演奏家。克莱门蒂在音乐史上的地位自然不言而喻。不过，他们之间发生过一次比赛也是事实。奥地利皇帝特意安排两人较量一番，内容包括视奏一份潦草得如天书般的帕西诺写的奏鸣曲，并即兴变奏。比赛自然不会有结果，事后克莱门蒂说：“我从来没有听过有人像他演奏的那样优雅而充满智慧。”看来天才惺惺相惜。

安东尼奥·萨利埃里 著名作曲家、宫廷乐长。萨利埃里大人之所以能够“名垂青史”并不是因为作品如何的有名，而是他的敌人——伟大的莫扎特令他的名字被后世记住。最离奇不过的传说是萨利埃里用“黑衣人”委托写《安魂曲》累死或者吓死了莫扎特，还有一种流行说法是他给莫扎特下毒等等。总之，萨利埃里成为了嫉贤妒能、两面三刀的代名词，不过，历史上萨利埃里与莫扎特的关系确实不佳，但那也是在明处，似乎没有多少阴谋诡计在里面，他是海顿的好朋友，还提携过贝多芬，所以，一棍子打死说萨利埃里是个杀人犯好像证据不足，只能姑且存疑了。

达·蓬特 作曲家的长期脚本合作伙伴。达·蓬特是一位经验丰富的编剧和诗人，他有脚本作家特有的那种对戏剧的敏感，达·蓬特为莫扎特写了三部不朽的歌剧脚本——《费加罗的婚礼》、《唐璜》和《女人心》。直到晚年达·蓬特依然在奔走筹划莫扎特歌剧的上演，这种情谊至死不渝。

卡尔·李希诺夫斯基亲王 作曲家的朋友。作为贵族，李希诺夫斯基亲王附庸风雅，对艺术颇有爱好之名，他赞助莫扎特游历去柏林、布拉格、德累斯顿、莱比锡等地，特别是到巴赫的故乡莱比锡访问，使莫扎特备感身心愉快。

普赫伯格 作曲家的朋友、债主。共济会的会员，也是莫扎特的朋友，莫扎特经常向这位富有的朋友借钱，我们不妨抄录莫扎特书信中的内容：“你真诚的友谊和兄弟般的爱给了我向你求助的勇气，我还欠你8杜卡托，且不说此刻我无力归还你这笔钱，我对你的无限信任使我敢于请求你帮助我100古尔盾，到下星期还你……”。没过几天，莫扎特再次向普赫贝格提出借款“1000或2000古尔盾，为期一年或者两年”。一周后，莫扎特更是苦苦哀求道：“如蒙不弃，能够通过别的渠道为我弄些钱来该有多好，不管谁借钱给我，我都愿意付利息。”

埃曼努尔·席卡内德 作曲家的朋友、脚本作者。如果没有席卡内德，就不会有《魔笛》，如果没有《魔笛》，莫扎特一生事业恐怕就会显得不那样圆满，这就是席卡内德的价值。《魔笛》是共济会式的戏剧，强调博爱精神，不过，席卡内德的水平也实在是有限，脚本是个大杂烩，无奇不有，结果是莫扎特的音乐发挥了神奇的作用，将一个三流脚本放进了歌剧的圣殿。

约瑟夫二世皇帝 如果没有这位皇帝，那么《费加罗的婚礼》恐怕就不会顺利上演，在剧本检查盛行的时代，《费加罗的婚礼》实在是一部充满了危险的作品，因为那种对贵族的嘲讽是明眼人一望而知的。结果，约瑟夫二世皇帝竟然批准了作品首演，这当然不是因为他冒傻气，而是为了政治目的，他希望大家能读懂皇帝的心思，为了皇权，他要取消贵族的特权。

约瑟夫·海顿 伟大的作曲家。海顿在莫扎特的时代已经属于老一辈音乐家了，得到了包括莫扎特在内的后辈们的无限尊敬。他也很喜欢莫扎特，曾经对利奥波德说过赞扬他儿子的话，这种喜爱有更多的欣赏成分在里面，因为海顿是依靠了勤奋而不是天赋出名的。1790年12月，莫扎特与海顿最后一次见面，这是在海顿告别维也纳启程前往伦敦的宴会上，他们都流了泪，莫扎特认为今生今世有可能是和海顿最后一次见面了，后来事实证明了这一点。

绪斯迈尔 作曲家的学生。有人说绪斯迈尔笨得就像一只鹅，不过他能够留名完全是依靠了老师的最后一部作品《安魂曲》。莫扎特病入膏肓的时候，把《安魂曲》未能写完部分的创作意图都告诉了绪斯迈尔，他是不是委托绪斯迈尔续写不得而知，也许莫扎特只是想留下书面的记录以待其他人完成，但最终谁也不肯接手这部伟大的挽歌，还是“笨人”绪斯迈尔拿得起放得下，完成了老师的遗愿。