（文 / 文竹 编译）

克拉拉·哈斯姬尔孩提时，就已经显示出对莫扎特的音乐所拥有的独特感悟：7岁时她就已公开演奏莫扎特的A大调协奏曲KV.488。今天的音乐爱好者们更坚信哈斯姬尔对莫扎特的灵感和创新拥有独到的见解和诠释。

卓别林曾说哈丝姬尔是他所见过的三个真正的天才之一。莫扎特也属于同样的音乐天才，意志力、技巧、灵感和转化这些要素的能力完美地统一为一体。哈斯姬尔和莫扎特都是神童，上帝也都赋予了他们创造音乐的能力，两人都拥有超强的记忆力，并发展成为卓尔不群的音乐才能。

哈斯姬尔的唱片  

莫扎特的天才最显著的特征表现在他音乐中的强度和持续的内在张力：在莫扎特来说，所有事情都是重要的，伴随着生命和创新在脉动。哈斯姬尔也给人同样的感觉：当她演奏时，人们感觉到的是提升和兴奋的意识；这是用音乐表现出来的高层次的警觉意识。每个音符都不容置疑并强有力地引导到下一个音符；在她的演奏中，即使是最无足轻重的装饰音也被渲染得色彩丰富。她演奏的莫扎特，每一个变化都有着向前运动的动机；她的演奏永远充满张力。莫扎特曾说，思考和反映一起伴随着他，仿佛在一个美丽而激烈的梦境一样；她认为最好简单地把音乐看作一个实体。哈斯姬尔在演奏时也一直坚持“一切都在一起”（Alles zusammen）的感觉，谨记音乐的整体。她常常形容她自然而简单的演奏风格：“我这样演奏，因为我感觉音乐是这样的。但我不能解释为什么感觉这样。”莫扎特也说，“我不知道这些从哪儿来，形式是什么，但这些独立于我自己的意志。”

所以他们都不知道音乐怎么、如何，又从何处而来；但都清楚地感觉到、感受到音乐，并能够表达出这种无形的感觉。莫扎特和哈斯姬尔还有很多共同点：两人健康都不是很好；不稳定的经济状况，因此被迫去把事情做到最好，把一切浓缩到最精华。莫扎特的风格尤为纯净，把每一个音符都写得仿佛有生命一般，就好像一个肌体里的细胞；哈斯姬尔则把每一个音符都弹得那么富有生机和活力。她的钢琴演奏完全避免了任何空虚或者多余、无用的成分。他们都十分擅长利用最细微的细节之处来表现音乐。

上：卓别林与哈斯姬尔

下：里帕蒂与哈斯姬尔

有记载说贝多芬听过莫扎特在维也纳的演奏后，曾说他的演奏十分杰出，只不过有点乡村气息。可能这和哈斯姬尔的演奏一样，缺少连奏（legato），即使在旋律乐句中，每个音符都是清晰分开的，保持纯净和完整，因而保持音乐的紧张度。莫扎特和哈斯姬尔都喜爱太阳一般的纯净透明：在莫扎特的管弦乐配器里，他喜欢采用轻柔的乐器和大调的调性。哈斯姬尔演奏的精髓也是轻柔：她的触键如水晶一般透明纯净，避免过分响亮的声音，她从不喜欢这种声音。他们都喜欢较快的速度。莫扎特不喜欢慢乐章演奏得沉重，相反总希望慢乐章能保持音乐的流动。哈斯姬尔也是如此，她的演奏总是采用较快的速度，保持音乐流畅和运动。当然，除此之外他们的幽默也有共同之处，尽管生活都很艰辛……

因此并不奇怪有位记者曾写道，“克拉拉·哈斯姬尔生来就是为了演奏莫扎特！”

毫无疑问，莫扎特是克拉拉·哈斯姬尔最喜欢的作曲家之一，根据统计，她演奏莫扎特钢琴协奏曲超过250次。

下面是她演奏莫扎特作品的清单：

钢琴协奏曲：No.9（42次），No.10（23次），No.13（8次），No.19（55次），No.20（60次），No.23（35次），No.24（14次），No.27（37次）

钢琴奏鸣曲：只演奏过奏鸣曲No.2，No.10和No.12

小提琴奏鸣曲：K.301，K.304，K.376，K.377，K.378，K.454，K.526

小星星变奏曲。

哈斯姬尔的莫扎特录音

钢琴协奏曲

No.9：舒里希特（现场录音，1952年5月23日），卡萨尔斯（现场录音，1953年6月19日），约胡姆（现场录音，1954年3月1日），阿克尔曼（现场录音，1954年6月11日），萨舍尔（Philips 1954年10月8-10日），马科维奇（现场录音，1955年6月8日）

No.13：DG1960年5月5-6日

No.19：斯沃波达（Westminster，1950年9月23-24日），弗里恰伊（现场录音，1952年5月30日），弗里恰伊（录音室，1953年1月20日），弗里恰伊（DGG，1955年9月21-22日），舒里希特（现场录音，1956年7月4日），卡特尔维茨（现场录音，1956年6月9日），德萨曾斯（现场录音，1957年10月14日），希尔维斯特立（现场录音，1959年2月19日）

No.20：布尔（Bour，1948年7月25日现场录音），斯沃波达（Westminster，1950年9月23-24日），施密特-伊塞尔斯泰特（录音室录音，1952年12月19日），弗里恰伊（录音室录音，1954年1月10日），弗里恰伊（DGG，1954年1月11-12日），鲍姆加特纳（Philips，1954年10月11日），卡拉扬（现场录音，1956年1月28日），明希（现场录音，1956年11月6日），辛德米特（现场录音，1957年9月22日），克伦佩勒（现场录音，1959年9月8日），马科维奇（Philips，1960年11月14-18日）

No.23：努西奥（现场录音，1953年6月25日），萨什尔（Philips，1954年10月8-10日），哥伦布（现场录音，1959年6月29日），明希（现场录音，1959年9月15日）

No.24：克鲁伊坦（Cluytens，现场录音，1955年12月8日），德萨曾斯（现场录音，1956年6月25日），马科维奇（Philips，1960年11月14-18日）

No.27：克伦佩勒（现场录音，1956年9月9日），弗里恰伊（DGG，1957年5月7-9日）

No.10 双钢琴：布克哈德（录音室录音，1954年10月18日），加利耶拉（哥伦比亚，1956年4月24-26日），鲍姆加特纳（现场录音，1957年8月4日）

钢琴奏鸣曲

No.2：DG 1960年5月5-6日

No.10：Philips 1954年5月5-6日，萨尔茨堡现场录音1957年8月8日，爱丁堡现场录音1957年8月23日

小提琴奏鸣曲

K.454：P里巴（录音室录音，1947年10月3日），格鲁米欧（Philips，1956年1月2-3日），格鲁米欧（现场录音，1957年9月6日）

K.526：格鲁米欧（Philips，1956年1月2-3日）

K.378，304，301，376：格鲁米欧（Philips，1958年11月19-20日）