作品精讲 | 早期毕加索：学习与影响

作者：UCCA尤伦斯当代艺术中心

2019-06-14·阅读时长4分钟

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本节是《毕加索——一个天才的诞生》展览中第一个章节：“早期毕加索：学习与影响”展出作品的作品精讲音频，可以配合展览一起收听。

《古典雕塑石膏像写生习作》

《古代石膏像素描习作》

拉科鲁尼亚，1893-1894

纸上炭笔和黑色蜡笔画

49×31.5cm

巴黎国立毕加索美术馆

《古典雕塑石膏像写生习作》是本次展览中年代最早的一件作品，完成时毕加索只有13岁。这件写实素描的参照物是古希腊雕刻家菲迪亚斯所创作的一件躯干雕塑——大力神赫拉克勒斯。该雕塑的石膏复制品陈列在毕加索当时就读的拉科鲁尼亚美术学院中。这并不是毕加索第一次绘制这个题材的素描。他九岁时绘制的第一批画作，就包括一幅对着家中的赫拉克勒斯雕像所绘制的素描。毕加索曾指出，他花了四年时间才学会如何像拉斐尔那样画画，而这幅作品正是艺术家才华早现的证据。毕加索以碳笔画出了微妙的光影效果，反应了他对欧洲学院绘画技法的精准掌握。他将会很快以古典绘画技法为基础，开始现代主义的探索和实验。

《戴帽子的男人》

拉科鲁尼亚，1895

72.5×50cm

巴黎国立毕加索博物馆

这是毕加索在拉科鲁尼亚美术学院学习期间，完成的为数不多的几幅油画作品之一，他的父亲当时是那里的一名绘画老师。尽管年纪轻轻，毕加索已经被认定为绘画天才。传说他的父亲曾让13岁的毕加索为自己的一幅作品做最后的润色，当他看到毕加索的成果后便默默放下了手中的调色盘和颜料，预示着儿子的技艺已经超过了父亲。1895年，毕加索和家人搬到了巴塞罗那，随后他以14岁的年龄通过了当地著名的隆哈美术学院的入学考试。他在24小时内就提交了考核作品，而其他年龄大得多的学生通常需要一个月的准备时间才能完成。

大约在这个时候，毕加索开始对着真人模特进行写生练习。《戴帽子的男人》第一次在拉科鲁尼亚展出时，现场观众一眼便认出了画中人物是一位当地出名的乞丐。毕加索一生都保留着这幅画，作为他早期训练的珍贵纪念，这不仅仅是欧洲传统绘画的训练，更是西班牙绘画风格的训练，而且在一所名不见经传的地方学院。从这幅画中，你可以看到毕加索从其他西班牙艺术家身上所汲取的灵感，尤其是委拉斯开兹和戈雅。

《斗牛》

拉科鲁尼亚，1894

纸上石墨铅笔素描、羽管笔和墨水画

12.6 x 19.3 cm

巴黎国立毕加索博物馆

当毕加索还是一个在拉科鲁尼亚美术学院学习的少年时，他的艺术才华就已经超越了绘画和美术领域的局限。他对西班牙加利西亚省的日常生活有着敏锐且幽默的观察力，这些风俗场景唤起了隐藏在他不断精进的绘画技巧之下的创作智慧。毕加索是一个热衷于记录日常生活的人，他经常把自己创作的插图和类似于新闻报道的文字，编辑成杂志之后，寄给住在马拉加的家人。

许多学者如今认为，毕加索在拉科鲁尼亚学习期间涉猎的许多主题，将会在他的整个创作生涯中反复探讨和出现。斗牛是他最喜欢的主题之一。对艺术家而言，公牛在某种程度上，可被视作另一个艺术化的自我。斗牛也是激情、暴力和性的模糊象征，这种致命的戏剧性，同时也是毕加索眼中最具代表性的西班牙气质。这个动物将会在艺术家反法西斯的杰作《格尔尼卡》等重要作品中反复出现。它或者也会以人身牛头怪的形式出现，观众们在接下来的展览中也可以看到这个半人半牛的形象，对于艺术家来说，这个形象亦代表着另一个妖魔化的自我。

《帕拉利罗咖啡音乐厅》

巴塞罗那，约1900

木板油画，36×48cm

巴黎国立毕加索博物馆

毕加索结束美术学院的学习之后,在马德里和巴塞罗那居住了一段时间，这也是塑造他最初个人艺术风格的重要时期。这幅作品创作于1900年，描绘了巴塞罗那的帕拉利罗大道上一间音乐厅的景象。毕加索一直有着用绘画和速写记录周围生活场景的习惯。不过在这幅绘画中，他运用的是印象派和后印象派的风格，而不是他早年所学习的古典主义风格。而且画面中咖啡馆的艳丽色调以及松散的笔触，都让能让人联想到法国艺术家图卢兹- 罗特列克的作品的影响。

毕加索在巴塞罗那的前卫艺术圈子很活跃，这里的艺术氛围紧跟着巴黎的步伐。狂热的年轻艺术家会在这样的咖啡厅里讨论文学、哲学和政治理论，当然也包括最新的艺术趋势。然而，什么都不能代替亲自去往现场感受原作的体验，于是在1900年秋天，也是他19岁生日的前几天，毕加索与友人卡洛斯·卡萨吉玛斯一起启程前往巴黎。他们居住在靠近巴黎北郊的蒙马特地区，这里是整个城市的波西米亚据点。毕加索也因此第一次看到了德加、梵高以及高更等大师的原作。

《砍头者》

巴塞罗那，1901

纸上中国水墨、墨染和水粉画

50.2×32.5cm

巴黎国立毕加索博物馆

从这个展区的多幅纸本作品中，我们可以看到，毕加索除了创作油画之外，还酷爱绘制插画与各种草图。当年少的毕加索还住在西班牙外省的时候，就绘制了一系列报纸杂志。之后，他和朋友弗朗西斯科·德阿西斯·索勒在马德里共同创立了一本名为《青年艺术》的期刊。索勒担任文学编辑，毕加索则担任艺术编辑。第一期发表于1901年3月10日，总共发表了五期，尽管昙花一现，这份期刊登载了大量毕加索的插画，其中很多作品都出自他1900年底巴黎之行的素描本。

这幅画作展现了一个斩首之后的骇人场景。砍头者站在一群看客前面，背对着观众，同时扭过头望向那颗断了气的头颅。毕加索以黑色墨水勾勒出人物，然后以砂红色的墨水凸显画面的血腥氛围以及围观人群的狰狞表情。砍头者与围观者被置于同一个水平线上，艺术家以这样的构图方式委婉地控诉暴力行径以及人们对其的沉迷。

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