大家好！我是台湾大学文学院中文系教授刘少雄。欢迎进入《唐宋词的情感世界》。

在正式进入主题之前，我想用两期的内容，先来给你讲讲“词”是怎样一种文体，它拥有怎么样的美感特质，以及我们如何去读词。

我们说词，都会说“宋词”。所以这期内容，我们首先来谈谈，词为什么成为宋代的代表文学呢？其实，这跟宋代文化的特性是分不开的。

宋代文化的特性是什么？

我们都知道，宋代自统一政权以来，都是处于相当艰难的境地，内忧外患，积弱不振，不像汉朝、唐朝那样的富强。但是国势贫弱的宋，却是在秦汉统一王朝之后，年祚最长的朝代。唐代只有289年，宋代却有319年。

两宋周边环伺的敌人都非等闲之辈，先后是辽、金两大强敌，最后面对的是横扫欧亚的蒙古。北宋被金所灭，宋室南渡，虽然失去了半壁江山，但也支撑了颇长的时间。可见宋绝非不堪一击的弱国，仍然有它顽强的一面。

这种国族精神也反应在宋代整个文化当中。郑骞《词曲的特质》里曾经这样的说，他说宋朝的一切都足以代表中国文化阴柔方面，不止词这一端。柔并不是一味的软绵绵，而要有一种韧性。这个“韧”是强韧、坚韧的韧。

宋词代表中国文化阴柔的一面，但所谓阴柔并不是一味的缠绵软弱，而是要有一种坚定的生命力，可以称之为韧性。只有韧性才能成为文学的一体，这种韧性来自认真、热忱的生命态度，不屈不挠的精神，抒发为文，自然有一种格调，一种骨气。词虽然写感伤之情，但名家的作品普遍都不悲伤，反而笔力很沉着、豪荡，抑扬有致。正因为有这种韧性在，宋词里所表现的那种执着的信念，即使岁月多变，人世难料，但此情不渝，这都呼应了宋人那种知其不可为而为的积极入世的情怀。如同春天的生命，像野草一般，柔中带刚，有着无穷的生机。阴柔与韧性，形成生命中一种不断拉扯的动力，配合着长短参差的句式，起伏变化的语调，使得词之为体，词情顿挫有致，多了一种婉转曲折的韵味。宋词的美就美在有这种跌荡之姿。

▲南宋 佚名 《盥手观花图》

我们喜欢词，爱读词，可以是因为欣赏词的文字之美，或者是被词情感动所致。那么词情是如何感动我们，引起我们的共鸣呢？词之所以如此的美，又是怎样的缘故呢？下面，我们就通过一阕词来感受一下词体的美感特质。

秦观，秦少游，被誉为最有词心的作家，在他的词篇中最能看出词的美感特质，那种含蓄的、委婉的，迷蒙不清的美感。下面我们就借他的《浣溪沙》这首词来感受词体之美。

首先，我来给大家读读看这首词：

漠漠清寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

不知道你听完之后，是不是觉得很美呢？但是其实这阕词要表达什么，并没有清楚说明，我们只是仿佛看到一些画面，一种氛围，一种似梦如愁的感觉。但是那样的愁绪却不明底蕴，和一般的闺怨诗只写美人迟暮，伤春怨别，或怀才不遇的情怀，内容是不同的。它语调很轻柔，情景交融，意境隐约绮靡，一字一句都极尽细致、精美之能事。娓娓读来，自然有一种幽怨动人的韵致，不知不觉会被这种阴柔的美所吸引。

接下来，我们就试着依据文本来体会它的情意吧。词的叙写往往是跟着音乐前进的方式来铺排的，由外而内，由景到情，层层推进，构成相当绵密的组织。这首词就是这样的模式。

第一句说：“漠漠清寒上小楼”，先写出外在的景象。“漠漠”这两个字形容广远密布的景象，“漠”这个字是双重鼻音。中国文字声音与意义往往是有关联的，你们试着念念看，一些用双重鼻音发出来的字音，像密密、麻麻、迷迷、蒙蒙、渺渺、茫茫，迷迷、漫漫，这些词语是不是给你一种迷蒙不清、舒展不开，宽泛渺远的感觉呢？作家在作诗填词，通常会考虑到用音韵配合文字来表达心情。这里的“漠漠”是形容清寒，指的是外面一大片清清寒意，而接着“上小楼”是说布满着天地间的迷蒙的寒气，在早上的时候，由外而内，蔓延到小阁楼去。这就好像摄影镜头由外而内的运作，带领我们跟着这股寒气逐渐推进到室内去。

接着说“晓阴”。界定的时间是在清早，说明那是清晨的阴郁天气下所形成的一大片寒气，“无赖”是形容春荫寒重的气候不可人意，引申为这种天气会让人感到百无聊赖，无所适从，不知如何打发。更重要的是，屋里面的人应该是一个女子吧，她心里的感受，认定它“似穷秋”，好像那年深秋的感觉，显然那年深秋给她留下十分难忘的记忆。当然不会只是跟天气有关，可能另有不为所知的一件事情，在那个时候发生了。此时此刻的心情原来好久好久以前就有了，在迷迷蒙蒙间都搞不清楚到底是秋天还是春天了。

接下来，下一句呢，它说“淡烟流水画屏幽”。我们试想这个女孩还没起床，张开眼睛，仿佛看见外面淡烟流水的景象，就可以看出她内心的期望，很想撇开眼前烦闷的景色，眺望远处的风光。但是仔细一看，原来不是真正的自然风光，而是屏风上面的山水画面而已。那个“幽”字则表达了一种经过这番“转”之后，特别感受到的幽深。女孩子的世界被隔绝在房子里面。

上面铺设好情景气氛之后，下篇便述说她的心情。从那年秋天，发生了什么事呢？今天的她又兴起怎样的情绪呢？接着下来应该有所交代。他可以明白说出，也可以暗暗的透露出来，作者采取了后者，用了比较暗喻的方式来铺陈。

他说：“自在飞花轻似梦”。这“自在飞花”，应是女孩子起床后，站在楼台、窗边看到的庭院景象。所谓“自在”不是自由自在，而是自然凋落的意思，花朵自然而然的变化，那“自在”也暗喻了旁人不可作为的一种无奈的情怀，花兀自的开，兀自的谢，而人却无从干预。这“自在飞花”用“轻似梦”来形容，说它轻轻柔柔飘下来，好像梦境一般。这个形容跟我们平常比喻的方式是不一样的。我们通常会用比较具体的事物来形容比较抽象的感觉，让人可以透过具体的物象，以了解内在的情思。譬如用花开、鸟叫，来比喻快乐的心情，或者用玫瑰来象征爱情吧。然而秦观在这里面却反其道而行，他竟然将实物虚化了。可以这样说，如果作者不是对梦境有着深刻的体验，又怎会顺手拈来用作比喻呢？这里所说的“梦”，应该是指那种短暂、美丽，又容易转醒的春梦，它与花的质性相当，花虽然美，却易得凋零。

▲《绣栊晓镜图》宋 王诜 团扇 绢本设色 纵24.2厘米 横25厘米

下句说“无边丝雨细如愁”。其中女子看到“自在飞花”，花落了，梦也灭了，不想再看，抬头一望，看到什么呢？“无边丝雨”！已经不是之前的“漠漠清寒”了，由近到远，烟雨蒙蒙，这就是平面往外看的景象。前面写的是，低处由上往下飘落的景色，一纵一横之间，整个天地的空间感就写出来了。丝丝细雨像什么呢?他说“细雨如愁”，好像愁一样的绵绵密密。同样的如果作者不是对愁有非常深刻的体会，就不会立刻想到用它来形容外面的丝丝细雨了。

这无形中已经将外在的景色铺满了主观的情绪。作者写到这里，梦已醒，愁更浓，能再说什么呢?但那到底是怎么样的愁呢？是哀伤青春年华消逝吗？是感到落花凋零，理想落空，好梦不在吗？好像都是，也好像不是。这就是词的意境，似梦非梦，似有若无似的。

词的结语说，“宝帘闲挂小银钩”，是说珍珠帘子挂在小小的银质的挂钩上。我们回头看“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”所写的，原来是那女子掀起珍珠帘子，挂在挂钩时候所看到的外面景象，她就这样的待在那里动也不动。上两句写女子从窗边往外看，最后一句则由外往内，看到女孩子的室内动作，这有点像电影画面分境的处理方式，镜头虽分开呈现，其实是同时并进的。

窗帘已经掀开，落花、细雨，依稀人在，这就是词的意境：含蓄委婉、点到为止。

它究竟说了些什么，一些动作，一些景色，有一种时间消逝的感伤，但不显著；仿佛有情，但也不明所以。

▲南宋 佚名 《春游晚归图》

词如何实现美感特质？

这跟词的特殊文体有关。

当今的学者大多数都是这样界定词的：“词是依附唐宋以来新兴曲调从而创作的新体诗，是音乐与文学紧密结合的特种艺术形式。它的内容写景，多不出闺阁庭园，言情则不外乎伤春怨别，表现为一种精微细致、含蓄委婉，富有阴柔之美的特质。”

那词呢，又是当时流行音乐和诗歌的组合，是在商业都市文明中发展出来的，自然倾向于物质性、装饰性的美感。

那么，词这种文体的特点是什么呢？

首先是文辞美。大量的文人参与创作，使得词的文句更加的优雅华美，写情更婉转深刻。文人词所用以配合乐曲的诗，基本上是律诗。律诗在声韵、格律、炼字、修辞上是大家所公认的最为讲究、最锻炼的一种文体。以律来合乐，就是说，将如此美丽高雅的文辞配合那么优美动听的乐音，两者相得益彰，自然就成就了词体负有美感的特性了。

第二是音乐属性。词是配合音乐填写的。相对于绘画、建筑之为空间艺术，音乐有两个特点，一是它属于时间的艺术，二是感染性特别的强。这正与词所书写的主题是相契合的。也因此，也带出了词的第三个特点，特殊的抒情性。

词的抒情性主要是以不变的时空，对照变化的人事为主轴，一方面表现为对人间情爱的专注执着，另一方面则表现为对时光流逝的无穷感叹。因此在词里面，美人迟暮、年华虚度、往事不堪、理想成空等情思，就变成了它的主题了。而词的体质，如乐律、章节的重复节奏，文词句法的平衡对称，长短句的交错运用，上下篇的对比安排，更强化了这种婉转低回、流连反复的情感韵味。

欧阳修的《生查子》这样写：

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

去年元宵节的美好，是因为有人同在，但今年则物是人非，依旧是月、依旧是那样的灯，却因为人不在，便不觉得它的美好了，反而让人触景伤情，泪满衣襟。美丽的景色与哀伤的心情，去年的欢乐与今年的寂寞，形成了鲜明的对比。

因此而知，词就是一种融合着美丽与哀愁的文体，具有独特的情韵，在高雅的格调中蕴含着哀怨的情意，形成一种独具魅力，惹人怜爱的美感。

节目的最后我来总结一下。我们通过秦观的《浣溪纱》感受到词含蓄委婉的美感特质。我们也谈到词体的三个特征：文辞美、音乐属性，以及以时空对照人事的这种特殊抒情性。下一期，我们要谈谈如何读词。

我是刘少雄，我们下次再会。

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