三联中读的朋友们，大家好，我是中央美术学院的赵炎。欢迎大家进入“发现毕加索”音频课。这一讲，我们来讲一位非常独特的画家，他也是毕加索的老乡，一位西班牙画家，而且在今天的社会公众之中名气并不比毕加索小，这就是萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí，1904-1989）。

其实达利是一个多少有点争议的艺术家，为什么这么说呢？

有的人喜欢他，喜欢他的个性张扬和狂放不羁，他的艺术总是充满奇妙的幻想，那种艺术的才华令人羡慕，或许这就是人们眼中艺术家该有的样子；也有的人不喜欢他，认为他显赫的名声似乎来自于他的自我推销和哗众取宠，他的文章、口才、荒诞不经的行为和怪异的相貌，甚至他那高高翘起来的、夸张的胡须都比他的绘画更加引人注目。他的自我吹嘘和推销都显得那么地刻意，那么地功利化。

《达利的胡子》，菲利普·哈斯曼（图片来自WikiArt）

但是无论如何，达利也确实成为了超现实主义画派中在艺术界和社会公众之中引发最大轰动的人物，他那些充斥着梦境与幻觉、带有性、死亡、变态和非理性的主题，甚至于他的行为和奇怪扮相本身，都构成了超现实主义的景观。而达利这个形象，也在一定程度上在公众心中成为了超现实主义的代表。其实，人们可以不认同他的自我推销和吹嘘，但客观地说，他那种超乎寻常的想象力以及艺术的创造力，也是无法否认的。

达利1904年出生在西班牙巴塞罗那附近一个叫菲格拉斯的小镇，并且在那里度过了自己的童年时光。他的父亲是当地一位有名的公证人，还是一个无神论者和共和主义者。因为父亲这种激进的政治观点和对政治活动分子的支持，也为他的家庭带来了一些困扰。或许是处于对这种童年经历的反应，达利后来在公开场合宣称他是一个君主主义者和天主教徒。

初版《我的神秘生涯》封面，曼哈特，1942（图片来自Wikipedia）

达利从小就是一个有野心和爱出风头的孩子。他的个性和他的艺术一样，充满着稀奇古怪的迷恋、幻想、恐怖、狂妄和自信。他有一个自传叫做《我的神秘生涯》，他在里面写道：“六岁，我想做一个厨师；七岁，我想做拿破仑；我的野心从那时起就一直不断地在滋长着。”可见，这就是人的个性使然。达利后来的艺术和行为做派其实与他童年这种天马行空的性格是一致的。

达利在早年的时候，对当时流行的各种前卫艺术都有着浓厚的兴趣，但他不仅关注前卫艺术，同时也关注一些写实主义的画家。比如西班牙的大师委拉斯贵支、拉斐尔前派等等，这些写实的艺术家和画派，对他后来艺术风格的形成也产生了影响。

《爱之歌》，契里科，1914（图片来自纽约现代艺术博物馆）

1922年，达利来到马德里的圣费尔南多美术学院学习，在这里，他吸收了不少前卫艺术的影响，比如：以契里科、卡拉等人为代表的形而上画派，当然还有立体主义，他在1925-1927年间曾经尝试探索过立体主义的风格，尤其对毕加索的新古典主义风格特别感兴趣。对达利而言，立体主义的影响并没有使他成为一个立体主义风格的画家，而是在立体主义的尝试中，启发他能够自由地分解精确的写实画面。

《立体主义自画像》，达利，1923（图片来自马德里索菲亚皇后艺术中心）

同时，这一时期对于达利而言，最重要的影响是他接触到了弗洛伊德的思想。弗洛伊德关于梦境和潜意识的理论对达利产生了深刻的影响，他开始试图从这一角度进行超现实主义的创作，不得不说，以超现实主义手法来表达弗洛伊德对于梦境的解析这一方面，达利的成就超过了当时的其他画家。

《弗洛伊德肖像速写》，达利，1938（图片来自伦敦弗洛伊德博物馆）

达利在美术学院学习期间，就是个不安分的“捣乱分子”，他曾经因为被指控煽动学生骚乱而被勒令休学一年，还因为从事了政治颠覆活动而被当地政府短期地拘留过。最终，因为这些种种劣迹，他被学校彻底开除了。然而达利已然名声在外了，他成为了当时加泰罗尼亚青年画家们的领袖，也因为在巴塞罗那和马德里展出了自己的作品，开始在艺术界引起人们的关注。

《罗马朝圣》，达利，1921（图片来自WikiArt）

达利和毕加索是老乡，当达利还在读书的时候，毕加索就已经是前卫艺术圈中响当当的人物了。比毕加索小23岁的达利一直声称毕加索是他的偶像，而且对于毕加索的崇拜，从他读书的时候就开始了。关于两人的关系有不少人做过比较，也因为达利的一些高调言论，让他们之间的交往留下了不少趣事。

在达利的言论中，他一方面承认自己是毕加索的崇拜者，但另一方面又总是不失时机地宣称自己和这位偶像在很多地方都是一样的，这多少有些扯虎皮做大旗、自吹自擂的嫌疑。达利在马德里学习过的圣费尔南多美术学院也是毕加索曾就读的学校，就好像他是为了追随偶像的足迹而去的。在被学校开除之后，达利在1928年来到了巴黎，分别去拜访了两个西班牙老乡：一个是毕加索，另一位就是米罗。

据说，当时达利去拜访毕加索的时候说：“先生，我是去卢浮宫之前先来拜访您的。”毕加索的回答也毫不客气，他说：“你做得对。”后来，当别人问起他对毕加索的评价之时，他说：“毕加索是西班牙人，我也是；毕加索是天才，我也是；毕加索举世闻名，我也是。”这就是达利的特点。

《浴女》，达利，1928（图片来自WikiArt） 

但是，对达利这种性格的人而言，他怎么会仅仅甘心做一个毕加索的崇拜者呢？个性张扬又极度自恋的他对于毕加索在崇拜之余其实也有着微妙的情感。其实两人都属于那种个性张扬且自视甚高的性格，他们之间的交往又有着微妙的竞争关系。

当然，毕加索作为前辈其实并不见得会把达利视为自己的竞争对手，相反，他对于这个颇有才华的小老乡还会经常鼓励和提携。据说，1934年毕加索曾支付达利交通费，邀请他参加自己在美国的第一次展览。达利就不一样了，他曾经甚至把毕加索尊称为“父亲”，但有的时候又对毕加索的画风不屑一顾，这其中的矛盾让人值得玩味。

好了，关于达利的个性，他的艺术在起步阶段的基本情况以及他与毕加索之间的关系我们就暂且介绍到这里，下一讲我们将会重点介绍达利的艺术风格以及他那件广为人知的名作《记忆的永恒》。

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