四季

走进电影的门

四季的工作室有两个。一个在北京，驻扎着他的手办制作团队，另一个在青岛，主要负责和电影有关的概念设计。见到四季时，他正在青岛出差，已经在工作室附近的酒店住了一个星期。工作室位于青岛影视拍摄基地东方影都，为了更靠近拍摄现场，所以将工作室安置在此处。

工作室上下两层楼，差不多500平方米，一层是大型雕塑模型的储藏室，摆放着同比例大小的各类“妖魔鬼怪”，如果有夜闯者估计能被趴在地上的“尸体”吓到。二层是工作间，四五个工作人员正埋头于手上的工作。末那从创立时的五人小作坊团队，现在成了一个有着60人、可以肩负电影数字生物一条龙服务的设计制作公司。

四季聊起末那工作室创立之初的状态。2010年，他刚从广告行业辞职。四季在大学里学的是油画，后来为了生计不得不进入广告行业，平日里喜欢买一些日本的手办，算是个手办玩家。日本原型师竹谷隆之一直是他的偶像，“我总在想，竹谷隆之真是太牛了，怎么能把手办的细节做到让人叹为观止的地步，没有工作的那段时间，我也开始琢磨着尝试做一个手办”。

四季自己做的第一个手办和中国鬼神题材有关，是一个地藏菩萨。现在回头来看，四季觉得第一个手办作品有着明显的模仿和借鉴痕迹，也因为这样，他开始反思，为什么中国没有一家原创手办工作室，是什么限制了我们的想象力？难道中国的手办只能在山寨和翻版里过活？带着些许困扰、不甘以及较劲，末那工作室成立了。

末那的取名也很有意思，源自大乘佛教的第七种识，意为潜意识中的我执。执念，成为末那对原创和品质的追求。四季向我描述起初建工作室时的坎坷。“工作室在牛街的一个单元楼里，是联合创始人家的房子，连房租都省了。起初没有生意，所以只能把工作室的原创作品上传到网上，靠老本坚持了很长一段时间。”

末那工作室出品的手办一直以佛教和中国神话题材为主，此时的“末那”出品在手办圈里已经是独特品质的代名词，但那还是小众认知的范畴，并没有“出圈”。突然有一天四季接到了导演乌尔善经纪人的电话，说看到了末那工作室在网上的手办，想来工作室聊聊合作，末那迎来了它的转折点。

2013年，乌尔善想要将《鬼吹灯之寻龙诀》拍成电影，熟悉电影的人都知道，这种拥有大IP原著粉的类型电影极难拍，不仅要有很好的叙事剧本，更难的是如何还原小说描述中的古怪生物。四季说，工作室的人都是《鬼吹灯》的书迷，想想能把文字转变成实物是一件很令人兴奋的挑战。

那年10月，四季和工作室的骨干跟随导演、编剧、美术一起启程去内蒙古看景，从阿尔山天池、呼伦贝尔湖一直到中俄边境的额尔古纳，从日军地下基地到辽代墓穴，将近一个月的时间跑遍了大半个内蒙古。“那时候最兴奋的就是可以看到博物馆里各种不展出的展品，有一个辽代公主棺椁被放置在恒温恒湿的仓库里，我们最后几乎在电影里还原了那个棺椁上的所有细节。”

在《哪吒之魔童降世》热映后，末那工作室推出了电影IP授权的哪吒手办，剧中主要人物被制作成可拆分销售的手办模型。在摩点众筹中第一轮预售1500万元，第二轮达到2200万元，打破了国内动漫众筹纪录

聊起乌尔善导演，四季觉得他不仅是自己的伯乐，更看到电影人身上对极致的追求。“辽代的铃铛为什么不是圆的而是方的、当年的铭文书写的方式是怎样的，每一个细节都不能放过。我们还跟着文物局走了一趟荒山野岭里的盗洞。”四季说。

实地考察告一段落，接下来就是要出概念设计手稿，四季和他的团队零经验，只能用最“笨拙”的方法干活，手绘稿改了一稿接一稿，尝试着用雕塑结合绘画的方式进行创作，最终那些曾经出现在小说中的浮游、蝙蝠、锦鳞蚺、巨型彼岸花被做成了雕塑，虽然后来因为剧本改动的原因，其中有部分的生物最终没有在电影中呈现，但这一次死磕细节的小试牛刀，给末那工作室打开了一扇通往电影的大门。

电影开拍之后，乌尔善很放心地把道具制作交给了他们来完成。“到了制作道具这个环节就属于我们的长项了，很多传统的道具制作做不到的细节，可以通过GK手办的标准来实现，它可以按照一个人瞳孔放大很多倍的细纹来设计。”

乌尔善的《寻龙诀》上映后反响不错，即使是最难搞定的原著粉们都惊呼，“视觉想象力的完成度令人赞叹”。末那工作室的概念设计为这部片子的成功增色不少。

这次合作后，乌尔善筹拍了10年的“封神”三部曲再次找到四季，末那工作室将全权负责影片中所有数字生物的概念设计。从2016年进组开始，未来的四年将用大量的人力物力还原《封神》中的各类神怪。有了第一次吃螃蟹的尝试，他的团队有了更明确的流程、分工以及经验，但这依然是一个庞大、细碎、艰难的项目。

乌尔善在采访中谈到过对于“封神”三部曲寄予的厚望。他说：“中国电影到了这个阶段，应该能够产生一些宏大的、能够呈现我们传统文化精髓的作品，像神话史诗这种电影类型，其实代表着一个民族对自己文化的反思、确认和提炼。”四季对此也做好了所有的思想准备，“这一次算是赌上了自己的‘身家性命’来完成《封神演义》”。