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1.《中国姑娘》（La chinoise，1967），导演：让-吕克·戈达尔

电影讲述了巴黎十大学生维罗尼卡和她的伙伴们组织了毛泽东著作学习小组，对世界政治和法国现实进行讨论，并思考出路何在。《中国姑娘》是戈达尔“毛时代”的开篇之作。它以布莱希特教育剧的间离结构，思辨又热情地讨论了世界格局、革命现状和“中国道路”，充满了思想的快乐、肢体的解放感和社会政治的参与冲动，成为1968年“五月风暴”的预言。

2.《无法无天，无家可归》（Sans toit ni loi，1985），导演：阿涅斯·瓦尔达

影片的女主人公莫娜四处流浪，一个冬天的早晨，人们发现她死在一条沟渠里。通过采访一个小伙子、一个女植物学家、一个牧羊人（一位68激进分子），莫娜的生活有了一些断续的线索……这部纪实与虚构、具象与抽象同在的影片表达了女性的极限自由与绝对孤独，她拒绝一切秩序的反抗行为与世界的苍茫寂静。影片获得该年度威尼斯电影节金狮奖，是瓦尔达对1970年代思考的结晶。

3.《夏天的故事》（Conte d'été，1996），导演: 艾利克·侯麦

片中，青年作曲家加斯帕尔德来到海滨寻找灵感，却陷入了与三个女孩的情感纠结之中。可以说，在所有伟大的电影导演中，侯麦是最难在伟大的一瞬间定格的一位。他60、70年代的《道德故事集》、80年代的《喜剧与谚语集》、90年代的《四季故事集》等系列影片，在平静的生活外表下充满了现代人各种不可名状的情绪波动、稠密的“烦”，以及种种日常生活的奇遇。

4.《高、低、易碎》（Haut bas fragile，1995），导演: 雅克·里维特

电影讲述了三个女孩的故事，露易斯与父亲关系疏远，却无意中得知了父亲的一个秘密；尼侬是一个不失善良的小偷，喜好舞蹈；图书管理员依达是一个孤儿，一直在寻找亲生父母。里维特是新浪潮中风格特异的大师，他的影片经常在带有纪录色彩的生活场面与梦魇的场景间转换。在本片中，他由三位女性的日常生活突然转入她们阵发性的歌舞，引起巨大的视听冲击与情绪振荡，令人感到电影作为生活的一种形式，是一种充满快感和勇气的冒险。

5.《人人都唱这支歌》（《法国香颂》）（On connaît la chanson，1997），导演: 阿兰·雷乃

影片中，地产经济人杜维维尔追求历史系女生卡米耶，卡米耶却与他的助手西蒙相互恋慕；卡米耶的姐姐奥狄与尼古拉是见不得离不得的老夫老妻，奥狄的旧情人却突然进入了他们的生活。本片是雷乃第一部音乐片，获得了巨大的成功。在这里，雷乃并非向商业让步，歌唱作为影片的一种间离手段，并给每个人物配以不同的几种声音，是要告诉我们，每个人不过是不同角色的混合物。

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