三联中读的朋友们大家好，我是尺八演奏家蔡鸿文。今天我将在《听吧！国乐》精品课中，给大家解读尺八的部分。这一节，我们来了解尺八外形的演变以及尺八的制作。

尺八的外形发展历经了哪些发展？

前面已经说过，依照汉代马融的《长笛赋》可知，唐代以前已有五孔的尺八，但是没有真实的乐器实物流传下来。到了唐代，由日本遣唐使带回的八支尺八则被珍藏在日本正仓院。由正仓院这八支尺八我们可以看到：首先是管上端外斜切平面作出的吹口，管身上有三个突起的竹节以及六个指孔，指孔与竹节位置的布局也有讲究，它们都是下面三个指孔在第一跟第二个竹节之间，上面三个指孔在第二跟第三个竹节之间。五个指孔开在正面，最上面一个指孔开在背后。这样的制作形制在竹材或是石雕、玉雕、牙雕的尺八中都是完全相同的。由此可知：到了唐代时，尺八的制作形制已经有了一个严格的规范。

▲ 唐代尺八正背面

日本奈良正仓院 藏

唐代之后的宋、元、明、淸各个朝代在中国本土并没有留下尺八这个乐器的实物，而传说中的宋代五孔尺八是由日本《虚铎传记》中的描述并发展到近现代的形制。然而，前面也说过，因为《虚铎传记》在学术上的不可信，因此在中国宋代本土的尺八是五孔还是延续唐代的六孔，仍然有待发掘研究。

▲ 五孔尺八

不过整体来看，传统五孔尺八与唐代尺八同样具有外斜切平面的吹口与管身上的三个竹节，两者之间的主要差异在于三个竹节之间开孔的数量以及音阶排列不同：五孔尺八是五声音阶，而六孔尺八是七声音阶。

 尺八的制作有多复杂？

现代尺八的制作在经过不断的发展之后，也与以前的尺八有一些细节上的不同。在传统的制作上，尺八就只是选取适当的竹材，打通竹节，管上端斜切制作出吹口，并在管身上适当的位置挖出指孔，最后透过微调吹口与指孔大小来微调音律。到了近现代，为了追求更丰富的声音表现与更稳定的音准和张力，尺八的制作变得越来越精细。

从材料上来说，制作尺八的主要材料是天然的竹材，然而正是因为每一支天然的竹材的内径与外径变化都不一样，再加上为了符合尺八管身上三个竹节的形制与寸法，适合的竹材就变得非常难以获得。在找到适合的竹材之后，还需要阴干三年以上的时间，让竹材缓慢的干燥去除纤维里的水分，使其达到更稳定的状态才能开始制作。

▲ 竹林

传统的制作方法会受到竹材内径变化的制约，每一支竹材的质量、密度、粗细、厚薄也会影响着尺八的声音。现代的尺八制作者能够使用一些材料来塑造内径，因应不同的竹材以及不同的吹奏习惯要求，制作者透过内径的调整，来得到声音上更好的表现。

调整尺八内径的主要材料是天然漆树采取下来的大漆与具备黏性的矿物粉末，透过大漆与矿物粉末的调和，反复数十次的髤涂与打磨内径，制作出最好的声音性能。这个反复调整内径的过程会花费大量的时间，每一道打磨与髤涂内径的工艺都在考验制管师的耐心与细心。

▲ 采集大漆

由于内径的些微变化都会让尺八的声音产生变化，如果没有足够的演奏能力，在检查、调整尺八的时候就无法知道尺八声音性能上所存在的问题，也就无法透过制作工艺来微调解决问题。因此，除了制作尺八所需的工艺技术之外，想要调整出一支上好的尺八也需要制作者具备优秀的演奏能力。

▲ 日本尺八制作师在制作尺八

而因为不同的尺八流派在一些特殊演奏指法与技法上会略为有所不同，对尺八的要求也就会略有差异。因此，除了所使用的竹材支支不同之外，因应不同流派、不同风格所使用的尺八，在制作上也需要因应不同的需求作出不同的设计与调整，这让尺八的制作变成一门需要理性与感性相结合的科目。

好的，这一小节我们就先讲到这儿。本节中涉及的内容和图片，大家可以在文稿中查看。下一节，我将带大家听赏尺八曲《古道吟》。谢谢。

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