中读

所谓的救济之法，一是把原本固定的词句改变得参差错落；另一个法子是重复歌唱，使字句有低回往复、缠绵缭绕的趣味。我们大致上可以相信：民间乐工歌妓的编制、演奏演唱，决定了曲子辞的基本风格和体制；中唐以后文人曲子辞的创作高潮，正是由于妓女作为演唱者，而演唱者对于创作又有一定程度的介入，这是歌者事其所事的变化，当然也是乐工歌妓和文人密切交往甚至合作而成就的。