诗歌剧场作品：《随黄公望游富春山》剧照

“一三五〇年，手卷即电影/你引首向我展开/墨即景 缓缓移动/镜头推移、转换/在手指和掌肌之间/走过拇指大小的画题/走进瘦骨嶙峋的画心/我变成那个浓淡人儿/俯仰山中/随黄公望 寻无用师 访富春山/那一年，他年近八十/……”像是把玩一幅手卷，翟永明向我们铺展开她长卷的诗篇，三十节、八百余行。

以观《富春山居图》为线索，“在这首题为《随黄公望游富春山》的长诗中，诗人频繁地往还于当下与过去之间、出入于现实与画卷内外，以个人真实的和想象的行旅为主线，串联起当代生活中形形色色的蒙太奇画面，最终将横跨今古、时空交错的一幅宏大‘风景’，呈现在了读者的面前”。哥伦比亚大学文学教授商伟在其3万余字的评析中这样写道。

为什么选择《富春山居图》？翟永明在诗集中以注释回答：以它为素材，并不仅仅因为它是中国十大传世名画之一。另一方面，也是因为太多画作之外的因素附加在这幅画身上：艺术的、命运的、经济的、政治的。用长诗的容量对应长卷的容量，也是对中国古典绘画的一种致敬。她在诗中说：“一幅画的命运比它的创作者更有力。”