( 皮娜·鲍什 )

19岁去纽约茱莉亚音乐学院求学之前，皮娜·鲍什的生活半径从未超出德国著名的鲁尔工业区。这片地区从19世纪以来便以煤矿开采和钢铁冶炼著称，谈不上有什么艺术氛围。居民主体是大字不识的矿工，灰蒙蒙的空气中长年飘着煤粉的味道，遗留下的水和土壤污染直到最近还在努力治理。乌珀塔尔（皮娜“舞蹈剧场”所在地）位于鲁尔区南部，从前是德国的纺织业中心，至今城里的主要建筑依旧沿袭当年纺织工厂的布局，最显眼的景观就是一条悬挂式单轨铁路，巨型的钢铁结构加上冷硬的青灰色，像一副张牙舞爪的恐龙骨架，悬挂在穿城而过的河水上方。在皮娜进驻之前，这里主要以恩格斯的诞生地而闻名。

作为德国战后第一代，皮娜的童年经历了相当保守的文化气氛。1945年以后的德国舞蹈可以概括为回归传统。刚刚支持过纳粹的德国人极力逃避现实的噩梦，去政治化变成了对艺术的主要诉求，19世纪曾经风行过的古典主义和浪漫主义给德国人提供了保护伞，重新变成了主流。舞蹈学校几乎只教授一种舞，就是古典芭蕾。皮娜14岁就读的埃森富特旺根艺术学院是为数不多的例外，这个学校的重建者之一——库特·约斯是上世纪20年代德国表现主义舞蹈浪潮中领头人鲁道尔夫·冯·拉班的学生，后来成了皮娜早期最重要的导师。

然而，纽约才真正打开了皮娜的眼界。彼时美国最红的是玛莎·葛兰姆（现代舞）和承继尼金斯基衣钵的乔治·巴兰钦（芭蕾）。这两位形式主义的巨匠给予了皮娜新的养分，但未俘获她的芳心，她本能地与另一派编舞家感到亲近，他们被称为心理情绪派，其中包括汉娅·霍尔姆，她是玛丽·魏格曼的追随者，后者和库特·约斯一样，都曾是鲁道尔夫·冯·拉班的弟子。