( 法斯宾德 )

真正了解法斯宾德的人，大都还是愿意从比如《玛丽亚·布劳恩的婚姻》（Die Ehe der Maria Braun，1979）一类的影片谈起。这部拍摄于1978年的德国电影，以希特勒头像的坠落为起点，以玛丽亚在厨房里因点一根香烟而引燃的熊熊大火为终点，诉说了充满魅力又备受历史与命运压抑的女性玛丽亚的一生，用尽努力去生活，游刃有余地和几个男人交往，不惜一切取得了事业上的成功，视那段战争中存在了半天一夜的婚姻为神圣，终又不得不面对丈夫将她用作了谋财手段的结局。

玛丽亚付之一炬的煤气爆炸后，废墟中的收音机还在播放着体育新闻，德国队在世界杯的比赛中取得了冠军，接着又有“二战”后历任德国总理的头像叠印在银幕上，真就如此简单地，法斯宾德为他的情节剧添上了政治语调。《玛丽亚·布劳恩的婚姻》至今被认为是最代表法斯宾德艺术水准的影片，也是他自己所谓的“德意志联邦共和国全史”的开篇，这部影片加上《劳拉》（Lola，1981）和《维罗尼卡·福斯的欲望》（Die Sehnsucht der Veronika Voss，1982），成为著名的法斯宾德“女性三部曲”，因其对战后女性的关怀和社会批判而在德国的艺术史上留下了辉煌的一笔。虽然法斯宾德自己对于将女性一次次置于自己重要作品的中心解释得有些不以为然——当然女性作为电影的主角更具有娱乐性，相对男性世界的平实原始，女性的情感表达方式更加多样丰富，某种意义上，女性是被压抑者。

德国电影导演维姆·文德斯（Wim Wenders）曾在追忆法斯宾德的文章《嗨，莱纳》里提到《玛丽亚·布劳恩的婚姻》，难掩眷恋深情：“以你的标准，这部片子制作得仔细。电影结束的时候，外面下着雨，一群人围着你，都在恭喜你，表现出我们还从未领略过的关心与欣赏，一瞬间德国新电影的叫法出现了，一个确立的集体，它的团结并非为了某种目的。”