（文 / 朱伟）

弗雷（Gabriel Faure，1845～1924）被称为是柏辽兹（1803～1869）与德彪西（1862～1918）之间最重要的法国作曲家。他走向了柏辽兹以浓厚的色调夸张地渲染戏剧冲突的反面，追求的是“简洁清纯”。他将马拉美、魏尔伦等人的诗意移植进音乐，进而启发了德彪西与拉威尔，他的成就由此才超越了他的老师圣桑（1835～1921），无情遮蔽了与他生活在同一时代的丹第（1851～1931）。

弗雷创作的篇幅最宏大的作品，是为他父亲逝世而作的《安魂曲》（1887～1888），在这首《安魂曲》完成那一年，她的母亲也不幸去世，这就成了告慰他双亲亡灵之作，在至今所有的《安魂曲》中最亲切感人。它刚完成时，省略了中间的“奉献曲”与结尾前的“安所经”，后来经两次修改才加入，但“安所经”中还是删去了对末日审判的恐惧，“末日经”也用柔声的格里高利圣咏替代了原来有关震怒、审判、宽恕的歌词，突出温馨抚慰的“安息”，柔美如一首美丽的死亡摇篮曲。弗雷说，这才是他希望表达的死亡的感觉——“一种救赎的希望”。后来，在他自己的葬礼上，演唱的也是这首感人的《安魂曲》。

以精致求纯净，由纯净求柔美，由柔美求高贵，这是弗雷音乐的基本特征。他所作的管弦乐，严格说都是小品，包括两部组曲《佩利亚斯与梅丽桑德》（1901）与《假面人与贝加莫》（1919），除了《佩利亚斯与梅丽桑德》的前奏曲因为要表现悲剧氛围较为凝重，其他都是三四分钟轻盈的舞曲。这些小品都美轮美奂，最有名首先是《帕凡舞曲》（1887）、《悲歌》（1883）、《西西里舞曲》（1893）与《摇篮曲》（1879）。“帕凡”本源于意大利帕多瓦，引进宫廷后，代表高雅与尊贵。弗雷的这首舞曲，似乎连接着特别悠远的一种浓重萦绕不去的田园乡愁，中段似乎要摆脱而不成，深入骨髓就成了对田园依恋的感伤。《悲歌》与《西西里舞曲》本都是为大提琴与钢琴而作，《悲歌》是一种无边无尽、无法躲避的悲恸，中段钢琴清纯弹出的美好回忆虽也带来抗争，但终被更深的哀伤所俘获。它被用于描述英国大提琴演奏家杜普蕾人生悲剧的著名电影《她比烟花更寂寞》中，每每都催人泪下。《西西里舞曲》倒是一种甜蜜雅致不断滋润着的昂扬，它后来改编为管弦乐，成为《佩利亚斯与梅丽桑德》组曲的第三首。