（文 / 曾焱）

( 龙升雨降琴 )

中国传统水墨里，如有仕女或高士抚琴的场景，题写多半是“松溪”、“临流”、“柳下”、“竹禅”、“蕉荫”，无不清淡闲散。南宋画家夏圭有一幅《临流抚琴图》，枯松之下，高士白袍简服，抱琴临水席坐，写尽了辽阔平远的古琴意境。

作为乐器和文物，琴历来受文人雅士偏爱，“蓄琴”也是一种自古便有的旧好，魏晋名士嵇康鬻房得琴，明末大琴家徐上灜为求一具名琴不惜败家，都是美谈。现在的标准，古琴收藏的断代下限设在清末，之后的就算今琴了。以目前公共收藏的记录，全国各大博物馆的古琴收藏总量不过百余，其中唐宋名器仅二十几具。唐琴至今已经罕见，如北京故宫博物院藏有名器“九霄环佩”和“大圣遗音”。鉴藏家王世襄先生也曾提到中国艺术研究院音乐研究所的“枯木龙吟”琴，本是古琴家汪孟舒先生旧藏，“文革”中他怕红卫兵来家中打砸，将琴送音研所收藏，为中国艺术研究院最珍贵的唐琴之一。而在艺术品市场上，有口碑的古琴拍卖也仅三两次而已：2003年7月，中国嘉德公司拿出一具“九霄环佩”伏羲氏琴，这是唐代古琴在国内艺术品市场上首次出现，当时以346.5万元成交。4个月后，王世襄收藏的唐代“大圣遗音”伏羲式琴，以891万元居上，创造中国古琴拍卖世界纪录。2004年，北京荣宝拍卖公司以385万元拍卖了一具宋元琴“龙吟虎啸”，北京故宫古琴专家断为元书法大家赵孟頫所藏。最近一次是2009年11月在嘉德秋季拍卖中，明代“月露知音”琴创下2184万元的新成交纪录。

2009年12月，出自名家的3具唐、宋、元古琴——“太古遗音”、“龙升雨降”、“元代朱致远百衲琴”，又为古琴收藏界添了新的话题。3具琴，都是近现代著名琴家、“箫声琴韵室”主人吴景略的旧藏。在古琴界，吴景略（1907～1987）被称为“虞山吴派”，生前曾任北京古琴研究会会长。他以一代宗师的地位，开创中央音乐学院的古琴专业，先后发掘整理了《广陵散》、《胡笳十八拍》、《阳春》、《白雪》、《高山》、《流水》、《雉朝飞》、《墨子悲丝》等近40首古代琴曲。在鉴定、修复古琴方面，吴景略也被琴家推崇，中央音乐学院的古琴收藏和他渊源颇深。