（图 谢驭飞）

文/李玫琦

有些太壮丽的风景，我拍下的瞬间总会疑心是虚假的。我去过云南，拍下了云雾缭绕的苍山；然而它仅仅是一座林木繁茂的山而已，如果不加上标签，似乎和其他山没有什么分别。我还去过西北，为湛蓝至极的青海湖和莹白剔透的茶卡盐湖所震撼，然后我把镜头对准了广阔无际，拍下了和门票上别无二致的那一角。

我想起了波普艺术的代表作——理查德·汉密尔顿的《究竟是什么让今天的家庭如此不同，如此吸引人？》，充斥其间的拼贴符号和图像，在修图技术如此发达的今天，未尝不能成为旅游风景照的鼻祖或前身。如果来自手机相册的纯粹风景或者哪怕带有自己头像的照片就可以表示“我去过”，那么社交账号的装潢就显得如此简易，只要修个图，任何人都能立马拥有Ins上那种人人称羡的“静好岁月”；退一万步讲，它们甚至可以被印刷，被收纳，成为茶余饭后的谈资，或者个人传记历史的一部分。

自然风景尚且如此，更不用提商业化社会里大批量生产的咖啡馆、甜品店、家居设计……仰仗着镜头的生活其实无异于理查德的拼贴画。机械复制时代里，本雅明所向往的那种人与物之间因距离感而产生的“灵晕”就此消失了，唾手可得的美好生活逐渐被审美疲劳消磨殆尽。