对现代主义者来说，19世纪晚期黑暗、阴沉又凌乱的客厅，一直是他们的一个噩梦。尤其是那个时代的灯具，“繁复精致的设计，灯罩的阴影将光线笼罩其中，而不是充分发挥光照的功用、让其更大程度地照射”，这些更是让现代主义者头痛。

1923年，包豪斯学院的匈牙利先锋派艺术家朱拉·帕普将霍恩街住宅的落地灯设计成了一个非凡的杰作。这款落地灯，用金属管件、玻璃和一个不加遮蔽的反光灯泡，达到形式上前所未有的极简。自此，“灯具不再像花瓶的样子，而是开始看起来像街边的路灯”。

1933年，德国包豪斯学校关闭后，众多包豪斯精英发散到世界各地。由此，包豪斯几乎影响了20世纪四五十年代美国和欧洲的工业设计，包括灯具设计在内。

20世纪80年代，德国的Tecnolumen公司与包豪斯学院出身的设计师瓦根费尔德将最初的MT8台灯，进行细微修改，重新投入生产。这款灯在80年代风靡，使得这件磨砂玻璃的圆穹灯成为现代主义的经典之一，并且依然是包豪斯美学方面的范例。

可以说，整个20世纪，包豪斯灯具的风格都在影响着这个领域。对几何形状的追求也成为灯具设计突出的特点之一，“轮廓分明的线条重新定义了那些曾经有着柔和线条和结构关系的物体”。在包豪斯理念影响下，一个又一个灯具设计师们发挥自身才华，创造出层出不穷的对人类生活影响巨大的灯，每处光亮、弧线甚至是材质，都出自他们的仔细推敲。

康戴姆灯

包豪斯太过经典的灯。约瑟夫·斯特拉瑟评价，在那个时候，几乎没有任何包豪斯产品像康戴姆灯那样成功。

康戴姆灯实际有两种，台灯和床头灯。它也有两个设计者，玛丽安妮·勃兰特和欣·布雷登迪克。他们和谐的合作创作了这个杰出的成果。两个灯底座和灯罩相同，床头灯矮一些、灯杆短一些。“底座的重要性在于电线刚好能够放进去，而且交接点的球状体能够很容易坐在上面。”设计者玛丽安妮后来说。

康戴姆灯在商业上也是成功的，大批量生产至1939年。包豪斯通过这款灯实现了它不断重申的目标之一：与企业合作。除此之外，这种合作也成为包豪斯的一项重要收入来源，从版税中大量获益。