拒绝将古董作为灵感来源，现代主义设计师从非西方文化中寻找灵感，也从生产产品的地方——工作坊、研究室和厨房中寻求灵感。包豪斯运动以后，昂贵的手工产品开始被廉价和易于批量生产的机械制品所代替，“不锈钢刀叉代替了家传银器，成为普通百姓更普遍使用的餐具”。

提起包豪斯餐具，不可避免地说起克里斯蒂安·戴尔。他那只1922年的酒壶，镍银与乌木质地，为包豪斯在20年代早期的创造性理想，提供了一个教科书般的范例。它是在对一个实际物品的形式与功能进行了分析以后，运用从基本几何形式中提取的元素而制成的成品。由此，和包豪斯风格在其他领域中的设计一样，包豪斯风格的餐具，仍是具有几何型特征的。

威廉姆·斯莫克在《包豪斯理想》里分析，几何形式能迎合包豪斯设计师们的原因是，它用一种科技时代的腔调，让自己看上去既新颖，又不个人化，且充满理性。

相对于金属质地，另一种材料陶瓷，也一开始就位列于包豪斯的各个学习领域之中。学院通过与萨勒河畔多恩堡的陶艺师马克思·克雷翰接触，在那里建立了陶瓷工作坊。5名学生承诺与造型师傅、雕塑家格哈特·马克斯一起至少工作两年，后来，奥托·林迪希和西奥多·勃格勒也加入进来。这两人的作品成为包豪斯陶瓷形象的永久性特征，尤其是西奥多·勃格勒。1923年，勃格勒设计了一款组合茶壶，是一把可以拆卸成几个组成部分的传统式茶壶，也是他本人最著名设计的起点。后来，他为霍恩街示范住宅里设计的厨房器具，形式精简到几个被称作半球、圆柱和圆锥的基本形体，进一步奠定了包豪斯厨具领域的特色。

通过在生产作坊里向实用性探寻而制作的这些包豪斯餐具，除了在它们那个时代掀起了风潮、确立了个性，这些餐具的外表、形状、质地和思路，也影响了后世餐具的设计。相较于建筑、艺术等宏大领域，在餐具、灯具、家具这些更微观的领域里，包豪斯“为大众兴趣而设计”的理念，产生更易让人接触到的体现。包豪斯风格也使更多好看的东西，以更合理的价格制作和出现。后来包豪斯风格影响的餐具，进入了更加灵活的融合阶段。

酒壶

1922年，克里斯蒂安·戴尔设计。这个容器的体与盖由相互穿插的圆锥和圆球组成。乌木手柄以弧形形式与壶体相配，同时也构成了壶体其余部分的平衡。它的壶柄连接在球形壶体上，并由一个突出的金属条连接于壶颈上——这给予壶柄更大半径，从而使其更容易手提。戴尔总共制作了至少四只这样的酒壶，只在形式上做了轻微的变动。但是，没有一个变体像最初这只壶，具有如此严谨的形式特征。

Orrefors

一个瑞典的水晶品牌。20年代以后，瑞典铸铁业效益每况愈下，树木的重要性开始被发现，而水晶工业刚好可以充分利用废弃的木料。在包豪斯运动的影响下，Orrefors当时大力发展水晶制品，也响应了包豪斯“充分利用材料”的理念。这个品牌也是最早响应瑞典设计协会号召的品牌之一，产品设计有简洁朴实、使用良好和便于批量生产的特点。

9093茶壶

美国建筑师迈克尔·格雷夫斯在1985年为意大利品牌Alessi设计的一款价格适中的不锈钢茶壶，特别之处在于壶嘴末端拥有一个红色的鸟形哨子。威廉姆·斯莫克在他的书中评价过这款设计，“它在后现代的奇思怪想和现代的严肃认真之间搭建了一座桥梁，两者兼顾。在其现代主义的本质（几何立方体、工业材料）之上，又加入了些异想天开的小细节”。2015年，为纪念该作品诞生三十周年，格雷夫斯又加入一个特别版本——用龙替换了壶嘴上的鸟形哨子。迪士尼公司对这只壶也有自己的版本。