阿德里安·弗鲁提格

1919年，包豪斯学校成立，它形成的平面设计风格具有高度理性化、功能化和几何图形化的特点。这座“初衷是成为一场运动的学校”，对现在一些爆款字体的影响，也非常深远。

1925至1928年，一个名叫赫伯特·拜尔（Herbert Bayer）的人为包豪斯创办了印刷和宣传工作坊，他原本是在这所学校学习绘画的学生。在担任工作坊主管期间，拜尔制作了一款名叫“通用体”（Universal）的无衬线字体。正是这款无衬线字体，使包豪斯的设计风格朝着新的方向发展。拜尔风格的字体，似是用尺规制作的组合家具，舍去了累赘的装饰线以及大写字母，以小写字母为主，每一个字母里似乎都能找到规整的半圆、四分之一圆，或者长矩形。

赫伯特·拜尔

1927年，在包豪斯潮流的影响下，Futura字体诞生。Futura由德国设计师保罗·伦纳（Paul Renner）首次创建。在制作过程中，他曾实验性地制作了各种奇妙的字形，但最后还是定稿为普通的常见字形。Futura乍一看极具几何特征，但仔细分析后就会发现，它实际由经过细致调整的曲线组合而成。

保罗·伦纳

上世纪四五十年代，出现了毫无装饰的无衬线体的瑞士国际运动风潮，Helvetica开始受到爆发式的广泛应用。这一字体也成为如今世界上最通用的无衬线字体，它是包豪斯理性简洁风格的延续。

随着装饰艺术、新艺术运动的风潮再起，60年代，一些19世纪的古典时尚装饰性字体被配合了迷幻风格的色彩，再度流行。但在这一时期，包豪斯所提出的挑战仍看不出式微的迹象，现代主义提供的清晰、耐用设计原则仍影响了不少字体的设计。

进入90年代以后，随着互联网的普及和科技高速发展，人们手中出现了一块又一块屏幕。这一时期的无衬线体开始增加“易于屏幕阅读”的需求。Vialog、Avenir、Poiret等应运而生。微软公司也委托著名字体大师马修·卡特（Matthew Carter）制作了Verdana。

包豪斯提倡的无装饰性字体，影响了现在的设计与审美，是如今扁平化字体、布局风格的先驱。拜尔“通用体”中的几何特征，在后世很多字体中都能找到它的影子。如今，字体的使用变得更加便利，“在世界上任何地方，人们都可以从网上下载指定的字体”。