文/张振涛

一、用《送别》送别

肖邦 E大调练习曲《送别》（早期译为《忧伤》）的主题，深沉隽永，是让人吟咏回味的旋律。记得第一次听到管弦乐队的改编版，便被拖住了腿，难以抗拒不去找谱子到琴上摸摸。旋律的波兰特点并不强烈，总体风格更接近西欧古典音乐。有些乐曲，洋洋洒洒，数百小节，十几分钟，找不到一段深切的旋律。这一小段旋律却印象殊深，几十年下来，成为最喜欢吟诵的。肖邦设计了一个分解和弦的内声部，交替于两手之间，贯穿始终。旋律靠右手小指、中指、无名指弹出，控制力要求极高。

说到这首后来才知道可以译作《送别》的作品，让我想起一次派上用场的真正的 “送别 ”。那时我的职业是山东省歌舞团舞蹈队钢琴伴奏，每天上午为舞蹈演员集训弹伴奏。排练厅里一排明晃晃大镜子面前姑娘们个个亭亭玉立的景象，是电影里的浪漫。实际情况是，个个满身香汗，疲惫不堪，因动作不达标而在教练持续一个上午的不断责骂中，垂头丧气，灰头土脸。这才是芭蕾舞背后的残酷，也是我每天上午持续四小时的折磨。一般人眼中宛若梦幻的湖中天鹅，在我眼里却是混杂着汗酸的折翎红雁。

同事莉莉，是位执着的姑娘。记得她曾对我说：“我每天比别人多训练一小时，随着时间推移，竞争者和我的差距就显出来了。五六年后，不管她们怎么样，也休想赶上我。”但莉莉终于变成了妈妈，因体形变化而难返舞台。虽然依然执着，一上午训练后，仍泡在练功房里，但这次不同了，不管她怎么努力，也休想赶上别人了。看到她那副浑身湿透的样子，不禁感叹女性在为孩子而增肥又为事业而减肥的拉锯抗争中的无力回天。这种状况持续了小半年，最后，领导决定让她转业。感觉上推门而入的练功房，对她来说，成了一道推不开的门。那天，她来到练功房 —十几岁将梦想抛洒于此的祭坛，参加最后一次集训。过气的女演员，精神差不多崩溃了，没有了昔日劲头。令人不解的是，即使崩溃，身板挺直的芭蕾舞女演员，骨子里依然骄傲，像怒沉百宝箱的杜十娘，非要在这条船上点燃最后一把火，在练功房里结束艺术生涯，上演一个不一样的告别。