三联中读的朋友们，大家好！我是俞晓红，来自安徽师范大学。欢迎大家和我一起走进《红楼梦》的世界。我们接下来分析一下，“宝玉挨打”故事精彩在哪些地方，救场者的哪些表现很突出，情节的戏剧性表现在哪里。

劝阻贾政责打宝玉彷佛一场攻坚战，王夫人率先到场开局，贾母的到来撕开僵局，王熙凤最后收局。凤姐是宝玉的表姐兼堂嫂，又是贾政的侄媳妇，作为晚辈，她无法开口阻止贾政暴打宝玉。但作为荣国府的当家少奶奶，又怎么能没有她施展才华、表现能力的场景呢？

于是当丫鬟媳妇要来搀扶宝玉时，熙凤立刻痛骂她们不长眼色：“糊涂东西，也不睁开眼瞧瞧！打的这么样儿，还要搀着走！还不快进去把那藤屉子春凳抬出来呢。”春凳这时候发挥了担架的作用，宝玉此时只能抬着离开，不能搀扶着走了。这等于也是借机谴责贾政责子过度。小说在描写这个管家少奶奶干练泼辣的同时，也表现出她机警过人，话中暗含指责，同时也反映了她对宝玉真挚的关怀之情。

故事到了这里，“宝玉挨打”已经收场，但人物性格的表现还在延续，写点其他人对事件的反应是必要的。除了贾母、王夫人、王熙凤之外，在场的其他女性也很多，但是作者一概略过，只拣了宝玉的贴身大丫鬟袭人来写。这时候的袭人满腹的委屈，鉴于自己丫鬟的身份，无从表现对宝玉的关心和忠心，也没有任何可以谴责贾政的机会和可能，只好去做自己力所能及的事。于是她去找小厮焙茗打听宝玉挨打的原因。焙茗说的两个原因中，贾环进谗是真实的，薛蟠挑唆是猜测的而且猜错了。然而贾政痛打宝玉的真正原因，是焙茗这样的小厮无法理解的。

▲宝玉挨打之后，“袭人寻因”

袭人寻访原因的目的，是为了防止以后宝玉还会再犯类似的错误。从性格描写的角度而言，“袭人寻因”体现了这个丫鬟的心细虑远、体贴周到；从情节设计的角度看，“袭人寻因”已是“宝玉挨打”这一中心事件的“煞尾”，情节高峰既然已经过去，那么就让它缓缓落下，使山峰有个自然的坡度，而不是断崖式垂直下降。从阅读接受的角度看，这样的情节设计，也为读者的心理接受制造了缓冲地带，不至于大起大落、节奏过快，从而减损生活的真实度。

综合来看，“宝玉挨打”的主体情节，是由“贾政责打宝玉”和“众人救护宝玉”共同构成的。贾宝玉是荣国府二房的嫡继承人，是贾母最疼爱的孙子，是王夫人的依靠，是众多女眷环绕的中心，是府中的“金凤凰”。贾政以比较暴虐的方式责打宝玉，将自己放在了一整队女眷的对立面，遭到大家的阻止和打击，这是必然的。曹雪芹用了他的生花妙笔，描写了一个合乎情理的、戏剧化的情节进程。

作者先让众多门客上去“夺劝”，无效；再让能发挥作用的救场者分层出场，不断营造情节的高峰。王夫人先到，劝夫、阻夫的话语与护子、哭子的行动同时发生，有效地让贾政责打行动发生迟疑、进而停下，形成情节的第一个高峰。贾母再到，先将“责子”与“逆母”捆绑在一起，这原本没什么逻辑的话语立刻扭转了场面危机，逼使贾政由怒转笑，波澜再起。

接着，贾母用自己“责子”的冷峻话语击垮贾政“责子”的暴力行动，逼使贾政由站变跪、由笑转哭，剧情从这里开始产生戏剧性反转，情节跌宕，峰峦起伏。贾母又从责备自己“教子无方”作逻辑延伸，训诫儿媳不必“教子有方”，因为结果都是“子逆母意，忘恩不孝”，结果这番话逼使贾政频频叩头、苦苦认罪，情节产生新的顿挫。

我们看，众门客夺劝，王夫人哭劝，史太君讽劝。贾政开始时暴打怒骂，贾母来后他跪地滚泪，最后向贾母叩头告罪。王夫人哭子，引发李纨哭夫；贾母因疼孙而哭，逼出贾政因后悔而哭，最后贾母、王夫人一齐哭。父亲惩罚儿子，婆母训诫儿媳，管家少奶奶叱骂丫鬟媳妇——场面虽然激烈纷繁，描写却从容不迫，一丝不乱。

这样看来，“宝玉挨打”情节牵动荣国府上下各色人等情感与利益，他的祖母、母亲、嫂子、姐妹、贴身丫鬟等人分层出场，众人救场过程产生了对抗性，故事发展到中间产生了戏剧性的转变，尤其是一干女眷性格各异，精彩纷呈。

在曹雪芹笔下，“宝玉挨打”的过程层次井然，高潮迭起，峰峦聚向“大过节、大关键”情节的制高点，再设计个小山峰，山脉起伏不平，随后坡势缓落。这一情节不仅首尾完整，开合有致，更见峰峦积聚，岩高嶂陡，岭峻山崇，故事正当急剧攀登到峰顶，忽然又峰回路转，缓落峰脚，山峰上松奇石怪、变幻莫测的各种风景，令读者目不暇接。

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