( 美国桂冠诗人露易丝·格丽克 )

对于我们来说，露易丝·格丽克几乎是完全陌生的。

2007年，当时已经开始翻译格丽克（Louise GLück）诗作的柳向阳曾向诗人提出出版中文诗选的建议，但格丽克不愿意。她希望自己的诗集能被一本本完整地翻译出版而不是被编成“诗选”。投入写作的几十年间，她从未在美国出版过一本“诗选”。差不多10年后，她的原则多少有了一些松动，当我们看到她的中文版诗集时，是《直到世界反映了灵魂最深层的需要》和《月光的合金》两本，其中包含了对她创作初期5本诗集的选译和近6本诗集的全译本。排版上，诗集的收纳没有依照出版时间顺序，而是将早期诗选作为附录，放在了最后，受到关注最多的《野鸢尾》则放在了最前面。从这样的选择来看，诗人大概更希望我们通过后来的作品认识她。

格丽克曾经非常直接地对自己第一本诗集《头生子》的不成熟表示不满，当她谈论起花了6年时间写出的第二本诗集《沼泽地上的房屋》时，说：“从那时起，我才愿意签下自己的名字。”那时，一些评论认为她是罗伯特·洛威尔和西尔维娅·普拉斯的“充满焦虑的模仿者”，是“揭开日常生活的面罩，显露其悲剧性”的诗人，被打上的是“后自白派”的标签。