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 1.《杀人回忆》(2003)  导演：奉俊昊

毋庸置疑奉俊昊只凭借这一部作品也能名留影史，《杀人回忆》带给评论界和大众的深刻记忆无人能比。电影通过一个连锁杀人事件，重现了一个时代的迷茫、混乱和不安。该片各方各面都可圈可点，是教科书一般的经典之作。也是韩国21世纪新电影美学“优质电影”的开山鼻祖。其浅入深出借物抒情的叙事策略和让人欢喜与惊叹的类型与反类型，只有高手中的高手才能了然于胸、雁过无痕的完美做到。

 2.《薄荷糖》（2000）导演：李沧东

电影诗人李沧东曾这样介绍《薄荷糖》：“1999年全世界都在关注新千年，期待‘一个不同的新开始’。所有媒体都在热议：过去，现在和将来。这让我们思考时间的意义，未来的模样。难道未来世界，可以像Science Fiction（科幻）电影一样，陌生、新奇？NO，与我而言，现在是过去的延长，将来是现在的延长。从过去开始，我们其实可以看到未来。人们真想要看到并了解未来的话，回到过去便可以。”在这一初衷下，李沧东导演一气呵成的完成了诗意、伤感、悲天悯人的《薄荷糖》。影片逆千禧狂欢的全球潮流，用冷静、省察、真挚的笔触和倒叙的手法贯通整个韩国现代史，描绘出一个普通男性在宏大的社会历史挟持下被无情抛弃的绝望人生故事，那种个人最终无法逃出社会历史的无力感令人唏嘘。通过这部电影还挖掘出了韩国银幕的代表面孔之一薛景求。他出神入化狂气四溅的演技令其一举囊获了十座最佳男主角奖杯。

3.《夏夏夏》（2010）导演：洪常秀

作为最受《电影手册》推崇的韩国导演，洪常秀的电影非常有知识分子趣味而且是“一位懂得将自我表达的方式上升到思想层面的艺术家。”该片作为洪常秀导演早期的代表作，荒唐有趣，充满了洪式调侃。最令人称道的是，影片崭新的时空转换手法，使一种似是而非模糊了真实与虚构的界限，叙事乐趣与新意彰显。现实为黑白，回忆是彩色，两个爬山途中偶然遇到的旧相识开始絮絮叨叨地互相倾诉这个夏天的短暂浪漫史。一口酒一段故事，真假莫辨的艳遇成了无聊中年男性的可口下酒菜。同一时间，同一地点，两个故事中的人物偶尔彼此掺和产生纠结，但叙述者却毫不知情，依然津津有味地听着、嚼着、说着、喝着……洪常秀多年如一日地在镜头里琢磨、表现男性隐藏的性冲动和男女间的情感推拉，坦诚到有点荒腔走板、不知廉耻，但也愈显真实有趣。另外他无剧本的即兴创作风格本身也是一种艺术行为方式。

 4.《蝙蝠》（2009）导演：朴赞郁

朴赞郁是以B级思维拍摄主流电影的代表人物，他的作品可谓新世纪以来东西结合的最佳案例。他用东方视觉的表征，与内在的西方宗教哲学溯源价值体系完美贴合，成就了电影界新东方主义的美学高峰。该片将一个西方传统形象做了全然东方化的处理，讲述了从边缘人类过渡到非人类的悲剧，戏剧性浓厚，人设虽令人讶异，却与他的故事空间相得益彰。《蝙蝠》中充满浓墨重彩的朴赞郁元素：情色、嗜血、暴力与反抗、救赎、悲情。阴谋与暴力相伴共生，欲望与道德不断撕扯，剧情与画面珠联璧合。看完朴赞郁，不禁让每个人战战兢兢扪心自问，“也许我们都有精神病，都在等着被朴赞郁揭穿并治愈。”

 5.《追击者》(2008) 导演：罗泓轸

韩国犯罪电影的经典之作。初执导筒的罗泓轸对节奏和氛围的把控与营造令人惊艳，但更让人刮目相看的是片中泯绝人性的第二次杀戮与救赎，让人隔屏汗流津津。其超乎想象的冷酷残暴、紧锣密鼓的节奏和双男主精彩互补的表演，都让人如坐针毡的同时又难掩迫不及待的观影意愿。《追击者》令犯罪片在韩国大肆流行，并成为青年导演的试金石。 

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